从44年前的废墟中，嗅出清新

《Six in Paris》是法国新浪潮时期（此片诞生于1965年），几位主将的短片合拍，我原本担心会看得很莫名，毕竟戈达尔与雷乃太先锋了，对于观众至今依然如此。然而此片却是大出我意料外的棒！
一开场的两个故事就让人感到一股新鲜风，令人不得不叹服，几位新浪潮的导演对于电影的创新与思考，历久弥新，远胜于当下许多毫无个性的工业化电影。
多数故事，有大量的对话，表达了富含关于生活的思想与思辨，或许有那么点说教的意味，倒是正适合在影院里强制观赏。
第二个故事令人印象深刻，女人与男人结婚几年，最初的爱情热火已差不多熄灭，那些勾动人心的神秘感也已消失殆尽，女人依然对生活抱有浪漫情怀，男人的身体却已开始发福，对生活也没有了追求，不必等七年，这遍布全身的痒随时发作，女人乘电梯下楼时的镜头运用地恰到好处，忽明忽暗的光线，正映照了女人此时心头的熊熊怒火与无奈失望；此时，一个看似体面的男人出现了，他开始与女人攀谈，我不得不联想他是故意撞这个女人的吧，好藉此制造机会，他们交谈的内容正衔接先前夫妻俩吵架的问题——爱情中的神秘感，大量的特写镜头给了女人，始终关注女人的脸部表情，初看时这些抖动的跟拍镜头令习惯了高科技精致画面的我有些不舒服，但却更有力地表现了一种真实！她困惑迷惘着这爱情中的神秘感的必然消失，她心动着这个陌生男人的疯狂邀约，她又挣扎着固守婚姻的忠诚，或者说对冒险爱情的不信任，当这个陌生男人说他会自杀如果她拒绝时，我想没有一个正常的女人会把这句话当真，然而这个陌生男人当真在女人拒绝时跳下桥摔死了，就摔在火车站铁轨旁，此时，我想起来这个故事短片的名字叫《北站》。
疯狂的男人死了，然而导演关于“爱情的保鲜”问题却如鱼刺般哏在喉咙里，爱情中神秘感的消失是一种必然，每一日的油盐酱醋、烦恼琐碎烹饪着我们的三餐，也让爱情沾满油渍，变得黏腻又难以洗净，而外面的世界多的是整洁优雅的餐厅，于是精神的背叛或身体的背叛都成为轻而易举的过程，因它忠实于本性。但是事情发展到此，并不是一个完结，背叛之后的疲惫、空虚、新鲜的再次消失接踵而至，仿佛是一场无法挣脱的轮回折磨，至死方休。
我不懂的是导演何以安排这个男人死去，他真的已经对人生绝望了？觉察到这种无尽的痛苦而坠入消极的深渊？连死前想抓住的最后一根稻草（女主角）也放弃了他，他们的对话令他再无生意？
真想狠狠地再看它几遍，直到叩问出它存在的含义。

未完待续