黑泽明映画之《活人的记录》:战争后遗症
原子弹、氢弹的背后,纠结着战争的阴影,个体在时代的洪流下显得不堪一击,战争所带来的后遗症如同病菌一样存在于生活的每一个角落,小人物的挣扎何尝不是对战争的一种控诉?
《活人的记录》通过对小人物内心世界的刻画,从表情、动作、语言、行为等各个方面表现出主人公喜一的内心挣扎,夸张的面部表情远胜过枪炮撕杀下的鲜血淋漓。
战争、环境、人性,在黑泽明的镜头下,通过小人物的生活得以深刻的展现,人性的终极关怀终需回归到个体:每个鲜活的生命!——题记
表现战争对人性摧残的电影比较多,但大都是就战争而说战争,很少能够从战争的牵连者,从普通小人物身上来表现战争的残酷与麻木。在《活人的记录》里,背景是二战结束后的日本,作为世界上唯一一个经历过原子弹战争的国家,战争,特别是原子弹对日本国民所带来的心理阴影一直存在,而影片正是从这一点着手,通过对一个小人物因为害怕原子弹、氢弹的辐射,而要求举家迁移,却被家人送进精神病院的故事,揭示出战争阴影下小人物对家庭的关怀,对家人的爱戴,但是却不被理解,而产生挣扎、彷徨、绝望的心理状态,更进一步,则是整个社会对于未来的失落与不可信赖,反映出战后日本扭曲的生活状态下,人与人之间冷漠的情感关系与物质利益的直接冲突,即每个人都以自我为中心,而缺乏整体的安全感。
没有谁不恐惧战争,没有谁不恐惧原子弹与氢弹的辐射,就像现在我们没有谁不恐惧流行的猪流感一样。恐惧本身作为一种现象的存在,它能够像瘟疫一样迅速的蔓延,也可能像冰冻的化石一样,凝固一点。
在《活人的记录》,喜一是一名富裕的中产阶层,他儿孙满堂,甚至,还有两个情妇。对于这样一个中产阶层而言,本应衣食无忧,过着优裕的生活,但是,影片中却恰恰相反,喜一深受原子弹、氢弹辐射的恐惧,不但耗巨资购置土地建造地下房屋工程,而且还准备举家迁徙巴西。然而,他的决定并未得到子女的支持,反而被子女们认为过激,而不惜告上法院,希望法院能限制他的行为能力。
在影片中,喜一是无私的,他对家庭的关心,对子女的疼爱,体现在一言一行中,即便是对于情妇所生的儿女,他也倾注了同样的感情在里面,黑泽明通过他补贴家用等日常细节体现出他对子女的关怀;与之相反,则是他的女子们的小算盘,儿子女儿商量的是如何才能分到他的财产,如何才能得到铸造厂,而情妇所生的孩子则盘算着如何才能进入喜一的户口,以便能分到他的遗产。两相对比,人情世故,冷暖辛酸,一一道来,足以令人唏嘘不已。
喜一从一而终都处于深刻的焦虑之中,从法院的仲裁,到接洽巴西返回的日侨,再到在大雨滂沱的日子里到处筹钱,一直到累得病倒,由三船敏郎扮演的喜一通过黝黑的面容、扭曲的表情、绝望的眼神,传递出对恐惧的颤抖,以及对希望的彻底破灭,以至于最后他放火烧掉自己一手经营的铸造厂,也烧毁了他所有的梦幻,并最终住进了精神病院。
由志村乔所扮演的牙医自始自终处于旁观者的角度,他明知判决喜一无行为能力是错误的决定,但又不能阻止判决的执行,他在妥协与自我的争斗中同样进退两难,所以,他几次三番找到喜一,却又欲说还休,无能为力,在现实的压力面前,个人的力量显然是无法扭转群体的意识的,就像一叶扁舟在巨浪面前终究只能随波逐流一样,只能逐浪而去。
在影片的最后,已经精神错乱的喜一指着窗外火红的太阳大声叫道:“地球终于烧起来了。”这是喜一最后的绝望,也是喜一对世界最后的觉悟:地球终将在自以为是的现代文明下变得更加的危险!现实中,又何尝不是这样呢?SARS、猪流感、朝鲜核危机、中东巴以战争…我们正裹胁在繁荣掩盖下的危机之中,没有人会是100%安全的。
《活人的记录》被称为黑泽明最具有争议的一部电影,或许是因为这部影片牵涉了原子弹,也或许是他镜头下的现实主义太过于冰冷,但是,在我看来,黑泽明充满寓言式的表达,对人性入木三分的刻画,以及对亲情的虚假与人情世故的无情揭露,展现了一个现实的人生,我们身边,这样的例子不胜枚举,只是,许多时候,我们不愿意去揭开那层幕布而已。
《活人的记录》通过对小人物内心世界的刻画,从表情、动作、语言、行为等各个方面表现出主人公喜一的内心挣扎,夸张的面部表情远胜过枪炮撕杀下的鲜血淋漓。
战争、环境、人性,在黑泽明的镜头下,通过小人物的生活得以深刻的展现,人性的终极关怀终需回归到个体:每个鲜活的生命!——题记
表现战争对人性摧残的电影比较多,但大都是就战争而说战争,很少能够从战争的牵连者,从普通小人物身上来表现战争的残酷与麻木。在《活人的记录》里,背景是二战结束后的日本,作为世界上唯一一个经历过原子弹战争的国家,战争,特别是原子弹对日本国民所带来的心理阴影一直存在,而影片正是从这一点着手,通过对一个小人物因为害怕原子弹、氢弹的辐射,而要求举家迁移,却被家人送进精神病院的故事,揭示出战争阴影下小人物对家庭的关怀,对家人的爱戴,但是却不被理解,而产生挣扎、彷徨、绝望的心理状态,更进一步,则是整个社会对于未来的失落与不可信赖,反映出战后日本扭曲的生活状态下,人与人之间冷漠的情感关系与物质利益的直接冲突,即每个人都以自我为中心,而缺乏整体的安全感。
没有谁不恐惧战争,没有谁不恐惧原子弹与氢弹的辐射,就像现在我们没有谁不恐惧流行的猪流感一样。恐惧本身作为一种现象的存在,它能够像瘟疫一样迅速的蔓延,也可能像冰冻的化石一样,凝固一点。
在《活人的记录》,喜一是一名富裕的中产阶层,他儿孙满堂,甚至,还有两个情妇。对于这样一个中产阶层而言,本应衣食无忧,过着优裕的生活,但是,影片中却恰恰相反,喜一深受原子弹、氢弹辐射的恐惧,不但耗巨资购置土地建造地下房屋工程,而且还准备举家迁徙巴西。然而,他的决定并未得到子女的支持,反而被子女们认为过激,而不惜告上法院,希望法院能限制他的行为能力。
在影片中,喜一是无私的,他对家庭的关心,对子女的疼爱,体现在一言一行中,即便是对于情妇所生的儿女,他也倾注了同样的感情在里面,黑泽明通过他补贴家用等日常细节体现出他对子女的关怀;与之相反,则是他的女子们的小算盘,儿子女儿商量的是如何才能分到他的财产,如何才能得到铸造厂,而情妇所生的孩子则盘算着如何才能进入喜一的户口,以便能分到他的遗产。两相对比,人情世故,冷暖辛酸,一一道来,足以令人唏嘘不已。
喜一从一而终都处于深刻的焦虑之中,从法院的仲裁,到接洽巴西返回的日侨,再到在大雨滂沱的日子里到处筹钱,一直到累得病倒,由三船敏郎扮演的喜一通过黝黑的面容、扭曲的表情、绝望的眼神,传递出对恐惧的颤抖,以及对希望的彻底破灭,以至于最后他放火烧掉自己一手经营的铸造厂,也烧毁了他所有的梦幻,并最终住进了精神病院。
由志村乔所扮演的牙医自始自终处于旁观者的角度,他明知判决喜一无行为能力是错误的决定,但又不能阻止判决的执行,他在妥协与自我的争斗中同样进退两难,所以,他几次三番找到喜一,却又欲说还休,无能为力,在现实的压力面前,个人的力量显然是无法扭转群体的意识的,就像一叶扁舟在巨浪面前终究只能随波逐流一样,只能逐浪而去。
在影片的最后,已经精神错乱的喜一指着窗外火红的太阳大声叫道:“地球终于烧起来了。”这是喜一最后的绝望,也是喜一对世界最后的觉悟:地球终将在自以为是的现代文明下变得更加的危险!现实中,又何尝不是这样呢?SARS、猪流感、朝鲜核危机、中东巴以战争…我们正裹胁在繁荣掩盖下的危机之中,没有人会是100%安全的。
《活人的记录》被称为黑泽明最具有争议的一部电影,或许是因为这部影片牵涉了原子弹,也或许是他镜头下的现实主义太过于冰冷,但是,在我看来,黑泽明充满寓言式的表达,对人性入木三分的刻画,以及对亲情的虚假与人情世故的无情揭露,展现了一个现实的人生,我们身边,这样的例子不胜枚举,只是,许多时候,我们不愿意去揭开那层幕布而已。
这篇影评有剧透