彼邦的吾乡

一直喜欢许鞍华的电影
从《女人四十》到《千言万语》到目前很火的《天水围的日与夜》
大开大捭的开阔格局，浓重的家国情怀，浸润着她的每一部电影
纵使是极为市井的题材，也拍出了人生悲凉的底色和无奈，
“于无声处听惊雷”
并无惊天哀嚎，却见无声悲恸。
昨天终于看了《投奔怒海》，虽然早知道这部片子讲的是越南，
但影片一开始我还是误认为那些场景发生在中国。
接下去的情节，更不用说，
每一个镜头都让我觉得似曾相识，
每个人物在我所读的关于大陆关于革命关于解放关于文革的书中似乎都能找到对应物。
不知怎么的，我竟然将它和大名鼎鼎的“伤痕小说”联系了起来，
虽然两者在表面上那么地风马牛不相及。
可我还是冒昧揣测，这是一个遥望故土家园的游子，
对满目疮痍的母亲的一种想象和阐释，
更冒险更大胆更直接更深刻，更加毫不留情。
很喜欢奇梦石在片中饰演的阮主任，留学国外视野开阔曾经满怀革命理想却未曾料想革命成功后的祖国竟然如此不堪；这让我想起《暗算》中的钱之江，如果他活到文革乃至今天，对于这样一个中国他会作何评价？这是愿意为之献出生命的理想未来么？我不敢揣想。
缪骞人演的那个酒吧老板娘，记得那个阮主任是这么形容她的----
“她曾经当过法国将军的情妇，后来又和日本人同居，可是，她身体至今都还好像14岁的少女，似乎法国人和日本人从来就没在她身上留下任何痕迹”，也许是我过度解读了，我总隐约觉得阮主任上的伤痕是越南的明伤，也是它所隐喻的大陆的明伤；而真正的越南（大陆）更象那个老板娘，曾经饱受蹂躏，但终将复原，生生不息。
写到这里，思绪一下子失神，
想起严歌苓《扶桑》的女主角，一个十几岁的妓女在异国任人糟蹋，两者何其相似-------她们遥遥所指，只不过是这样一个去处，
这样一个遥远而迫近的所在，一个曾经被战火和文化殖民掠夺、凌辱和蹂躏的文明古国。