观《白夫人之妖恋》——当许仙挥鞭抽白蛇
一个梁山伯祝英台化蝶式的结局!许多人可能看过会觉得有点别扭，且不论其表演是否符合《白蛇传》不过其中“水漫金山”的特技画面在1956年的拍摄年代能做到这样比较逼真的效果，想起小时候看的奥特曼中破坏性情节，大概也源于此类。这样相想像国产片《超级台风》里海浪冲击岸边用道具车和人工冲水的方式原来还停留在日本东宝1950年代的水平。
首先得申明这是就电影论电影，和《白蛇传》无关。白夫人の妖恋片名实际就强调了一点，“妖恋”，注意不是“人恋”，那自然是妖的自作多情而已了。看过根据小林正树电影《怪谈》的人，都能体会到，日本的神怪电影中的主人公几乎都有人的懦弱、胆小、欲望甚至黑暗的本性，反而是那些鬼怪敢爱敢恨，心如止水，想到用一个词来形容故事里的凡人就是“世俗”。回顾一个情节，当许仙看到白娘子变化的白蛇后，吓得费力用树枝抽打。白蛇伤心欲绝，反诘问道：到底是是我迷惑了你，还是你迷惑了我？当蛇妖这一事实被戳穿时，甚至最后一条小白蛇就对着许仙说话时，胆小的许仙本性显露无疑，本能地抽死它。的确白蛇全心全意投身许仙怀抱，终究是觉得许仙是值得信赖的公子，甚至将来可以包容她妖的身份。那许仙的心态就复杂了，白蛇的出现是有钱的大户小姐，美丽又贤惠，许仙是否有“贪图”心理呢？如果他们的爱情是那么崇高，又怎么会疑心重重，当他举起枝条时何曾会想这条白蛇是自己的枕边人呢？白蛇被许仙善良的外表所迷惑了，原来他也是个胆小的凡人，他还是被自己内心中的恐惧彻底打败了，如果那么想，最后的“化蝶”有点不伦不类了。我宁愿片中那个许仙疯狂地抽死了白娘，回去过那庸庸碌碌的生活来得更让人心有余悸，唏嘘不已。
关于《白蛇传》的影视作品不多，无非为两种合家欢和悲剧式结尾，对于前者如《新白娘子传奇》，标榜的还是女子贤淑有德，男子不离不弃，少了几分妖性多了几分神性，就像故事里的雷峰塔一般树立了一个标准的爱情、道德样板，压住的人之本性。对于后者首推的大概是徐克的《青蛇》，想起来《青蛇》中的许仙也描绘为个胆小怕事的公子哥形象。本人向来推崇悲剧，甚至想到为什么不让许仙又讨了个小妾，联手谋害发妻的想法。这真的太邪恶了，鲁迅说过悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，拿什么来毁，拿我们内心中的幽暗面来毁，才会引来一声长叹。
题外话，李香兰与中国的渊源颇深，其前半身的经历也是坎坷复杂，也代表了日本与中国之间一段割不断理还乱的历史。《夜来香》这首名曲就是由她首先唱遍天下。还得感谢YOUKU上传者，http://v.youku.com/v_show/id_XMjAwODAyOTY=.html
首先得申明这是就电影论电影，和《白蛇传》无关。白夫人の妖恋片名实际就强调了一点，“妖恋”，注意不是“人恋”，那自然是妖的自作多情而已了。看过根据小林正树电影《怪谈》的人，都能体会到，日本的神怪电影中的主人公几乎都有人的懦弱、胆小、欲望甚至黑暗的本性，反而是那些鬼怪敢爱敢恨，心如止水，想到用一个词来形容故事里的凡人就是“世俗”。回顾一个情节，当许仙看到白娘子变化的白蛇后，吓得费力用树枝抽打。白蛇伤心欲绝，反诘问道：到底是是我迷惑了你，还是你迷惑了我？当蛇妖这一事实被戳穿时，甚至最后一条小白蛇就对着许仙说话时，胆小的许仙本性显露无疑，本能地抽死它。的确白蛇全心全意投身许仙怀抱，终究是觉得许仙是值得信赖的公子，甚至将来可以包容她妖的身份。那许仙的心态就复杂了，白蛇的出现是有钱的大户小姐，美丽又贤惠，许仙是否有“贪图”心理呢？如果他们的爱情是那么崇高，又怎么会疑心重重，当他举起枝条时何曾会想这条白蛇是自己的枕边人呢？白蛇被许仙善良的外表所迷惑了，原来他也是个胆小的凡人，他还是被自己内心中的恐惧彻底打败了，如果那么想，最后的“化蝶”有点不伦不类了。我宁愿片中那个许仙疯狂地抽死了白娘，回去过那庸庸碌碌的生活来得更让人心有余悸，唏嘘不已。
关于《白蛇传》的影视作品不多，无非为两种合家欢和悲剧式结尾，对于前者如《新白娘子传奇》，标榜的还是女子贤淑有德，男子不离不弃，少了几分妖性多了几分神性，就像故事里的雷峰塔一般树立了一个标准的爱情、道德样板，压住的人之本性。对于后者首推的大概是徐克的《青蛇》，想起来《青蛇》中的许仙也描绘为个胆小怕事的公子哥形象。本人向来推崇悲剧，甚至想到为什么不让许仙又讨了个小妾，联手谋害发妻的想法。这真的太邪恶了，鲁迅说过悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看，拿什么来毁，拿我们内心中的幽暗面来毁，才会引来一声长叹。
题外话，李香兰与中国的渊源颇深，其前半身的经历也是坎坷复杂，也代表了日本与中国之间一段割不断理还乱的历史。《夜来香》这首名曲就是由她首先唱遍天下。还得感谢YOUKU上传者，http://v.youku.com/v_show/id_XMjAwODAyOTY=.html
这篇影评有剧透
