正经来评一评
这个片,和新好莱坞时期的一些名片(比如邦妮和克莱德,克莱玛对克莱玛,人猿星球,魔女嘉莉)有着相同的气质:进退维谷的世界,毫无希望的爱情,小小的温情夹杂在大段大段的残酷中,冷峻的气质和深切的同情相映生辉。这样的影片所反映的绝不是恐惧和绝望,而是愤怒、悲伤,是社会建构的裂痕,是街垒上的燃烧弹。
让我们看看在恐怖片的外衣下,这个片在说些什么。
基督教的第一诫是什么?“除了我以外,你不可有别的神。”也就是说,“在观念上你不可以有其他选择”。我们都知道旧约里的上帝是如何的形象:远远没有道成肉身的仁慈,以人们的畏惧在地上进行统治。
现代社会,尤其是华人社会的上帝,就是“成见”。成见超越“科学”,超越“事实”,鬼不能被说出,并不因为它违背科学,而是因为它违背成见,它会打破人们的幻觉而释放出真相:这个世界并不如想象中那样“现实”得严丝合缝。这种“现实”感——世界上没有鬼、高难度的自杀不可能是自杀、人必须赚钱结婚生孩子……等等,只是不断的欺骗、掩盖、虚构、少数服从多数的结果。
片中的两名警察并不想与成见作对,他们只是因为责任感,而不巧撞上了这尊莫名其妙的凶神。他们都是“想当警察的警察”,而另一方面,他们也是成见的俘虏,和其他人一样不顾一切地奔跑在结婚、生子、建立家庭以寻求安全感的道路上。整个片的悲剧就发生在“诚实”,“责任感”,“幸福”,“顾全大局”这些现代社会的“传统美德”之间,它们之间已经出现了显而易见的,不可弥合的裂痕。
而那个凶手则是处在裂痕正中的异化产物。这个昔日的“老师”,即使杀人,也是站在道德的制高点上,认为“是她们勾引我”。一旦因为杀人而进入了道德的被告席,无限的道德重压就迫使他遁入虚无以寻求庇护:“鬼”正是这样一个产物。这个看上去无心无肝的角色,这个得不到救赎甚至得不到其他人的注意、在这个世界上被彻底抹去的角色,从虚无中他突然看到这个看起来强大的世界原来如此的虚弱和无趣,而“做鬼原来有这么多好玩的事”。
面对已经这样的世界——我是说我们生活的这个世界,现在,我们是在盲目的轨道上逃得更深,还是去面对欺骗与虚无,用诚实的枪口去面对欺骗与虚无,这就是选择生或者死:苟且偷生地祈祷不要被虚无所杀,或者进入虚无以搏一命。杂务科,MAD。疯的到底是谁?有的人在乎这个问题,而更多人不在乎。
让我们看看在恐怖片的外衣下,这个片在说些什么。
基督教的第一诫是什么?“除了我以外,你不可有别的神。”也就是说,“在观念上你不可以有其他选择”。我们都知道旧约里的上帝是如何的形象:远远没有道成肉身的仁慈,以人们的畏惧在地上进行统治。
现代社会,尤其是华人社会的上帝,就是“成见”。成见超越“科学”,超越“事实”,鬼不能被说出,并不因为它违背科学,而是因为它违背成见,它会打破人们的幻觉而释放出真相:这个世界并不如想象中那样“现实”得严丝合缝。这种“现实”感——世界上没有鬼、高难度的自杀不可能是自杀、人必须赚钱结婚生孩子……等等,只是不断的欺骗、掩盖、虚构、少数服从多数的结果。
片中的两名警察并不想与成见作对,他们只是因为责任感,而不巧撞上了这尊莫名其妙的凶神。他们都是“想当警察的警察”,而另一方面,他们也是成见的俘虏,和其他人一样不顾一切地奔跑在结婚、生子、建立家庭以寻求安全感的道路上。整个片的悲剧就发生在“诚实”,“责任感”,“幸福”,“顾全大局”这些现代社会的“传统美德”之间,它们之间已经出现了显而易见的,不可弥合的裂痕。
而那个凶手则是处在裂痕正中的异化产物。这个昔日的“老师”,即使杀人,也是站在道德的制高点上,认为“是她们勾引我”。一旦因为杀人而进入了道德的被告席,无限的道德重压就迫使他遁入虚无以寻求庇护:“鬼”正是这样一个产物。这个看上去无心无肝的角色,这个得不到救赎甚至得不到其他人的注意、在这个世界上被彻底抹去的角色,从虚无中他突然看到这个看起来强大的世界原来如此的虚弱和无趣,而“做鬼原来有这么多好玩的事”。
面对已经这样的世界——我是说我们生活的这个世界,现在,我们是在盲目的轨道上逃得更深,还是去面对欺骗与虚无,用诚实的枪口去面对欺骗与虚无,这就是选择生或者死:苟且偷生地祈祷不要被虚无所杀,或者进入虚无以搏一命。杂务科,MAD。疯的到底是谁?有的人在乎这个问题,而更多人不在乎。
这篇影评有剧透