你在找什么？

    香港人把此片译作《如果荒漠，一个旅人》，题旨即把电影意境点化得很妙。似乎，非得那些置于固定长镜头前的广袤风景，以及存于彼地却在此间看来颇为超现实的画面，才能呼唤出思考的空间，从而进一步带来哲学思辨的可能，装或不装，往往都得经历这么一个从镜内风貌到内心涟漪的历程。鉴于观影者的艺术倾向和欣赏状态，这个历程要么是让你从留着口水呼呼大睡后醒来再拍手叫“牛*”，要么是直击心灵深处后对故事主人公的代入式体验。这个法国男人，为什么来到哈萨克斯坦？为什么无所谓钱财护照两空？为什么对热情美丽的当地女子乌尔詹毫不动情？为什么来到雪山尽头？他经历过什么打击？是想了结自己余生吗？

导演施隆多夫没有给出我们任何答案，徒留下大学纷飞中绝望的男人，至于绝望的动机，全像脚印一样，通过影像时间的压迫感，掩埋于暴雪之中。这番“思考风景”自然少不了渴望求解却徒劳无功的救赎者（自学法语的少女乌尔詹）以及洞悉世情的上帝般天才（以买卖词藻谋生的流浪汉）。

剧情和角色动机宛如安东尼奥尼电影般没着落，流浪和寻找的谜底则如同文德斯电影般消失；而法国人不知动机的刚毅却又宛如苦旅电影代表人物赫尔佐格的角色。本为风格迥异的德国新电影运动旗帜人物的施隆多夫、赫尔佐格与文德斯，却在21世纪的哈萨克斯坦奇妙地交融了。