他人即地狱
发信人: Bergman (Ingmar), 信区: Movie
标 题: 他人即地狱——《监狱》
发信站: 日月光华 (2008年08月02日22:58:03 星期六), 站内信件
1949年的《监狱》，老伯导演的第六部长片。除非是熟悉其早期作品的观众，即使是老
伯的粉丝对这部片子估计也会有所隔膜。其早期作品的多变及其稚嫩的程度都是让人措
手不及的，缺点和优点都相当突出，蕴含着强大的生命力和变奏性。
和成熟时期相比，早期的伯格曼还是非常关注社会尤其是底层社会现状的，当然更关注
的是社会状态下个人的状态。继1948年《爱欲之港》以后，《监狱》再次把笔触伸向了
年轻妓女的身上。但是和《爱欲之港》外景居多的现实主义风格截然不同，《监狱》的
布置，无论从精神和内核来说都具有相当的现代性。内心的幻想与现实世界的冷漠残酷
交织在一起，在三十岁之前，伯格曼已经能够游刃有余的把他人即地狱的核心思想如同
气丝游魂般漫溢在电影的氛围。一些场景的处理方法已经隐隐现有大师相了。印象比较
深刻的有Birgita在Thomas亲戚家的一段，在门洞楼梯里，目睹他的男女亲戚亲热的镜头
。还有Birgita在梦境中穿行的段落，你会不由自主的联想起《野草莓》的梦境段落。这
些镜头我乐意把它们称作是“伯格曼场面”，
就像是“刘别谦触动”一样，已经成为了大师们的注册商标一样，犹如密码等待着影迷去
破解。
影片所包含的早期主题还包括，被损害的童年：Birgita的雏妓生涯，Birgita的女儿刚
出生就被遗弃等。性别对抗：男女之间因为无法沟通而造成永无穷尽的互相伤害。即使
活的恶棍男人：依然是由Stig Olin出演，此君好像已经完全习惯于出演此类角色了。
即使是相当现实的题材，你也会发现伯格曼的演绎很抽离，很布莱希特，和现实格格不
入。而剧本的设置是两条线同步进行，处理的手法在我看来是很吃力的，拎不太清
楚。剧本的复杂性是一方面，时间和预算紧迫是另一方面（伯格曼回忆录里面有提及过
，说必须在十八天内完成，而且胶卷使用不得超过九千米）。
影片前后出现的老师，某程度上扮演的是先知角色，只是这个先知的前后呼应，提醒世
人的是他人即地狱，而不是永生的事情。调子之灰暗让人不寒而栗。
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※ 来源:·日月光华 bbs.fudan.edu.cn·[FROM: 211.95.203.245]
标 题: 他人即地狱——《监狱》
发信站: 日月光华 (2008年08月02日22:58:03 星期六), 站内信件
1949年的《监狱》，老伯导演的第六部长片。除非是熟悉其早期作品的观众，即使是老
伯的粉丝对这部片子估计也会有所隔膜。其早期作品的多变及其稚嫩的程度都是让人措
手不及的，缺点和优点都相当突出，蕴含着强大的生命力和变奏性。
和成熟时期相比，早期的伯格曼还是非常关注社会尤其是底层社会现状的，当然更关注
的是社会状态下个人的状态。继1948年《爱欲之港》以后，《监狱》再次把笔触伸向了
年轻妓女的身上。但是和《爱欲之港》外景居多的现实主义风格截然不同，《监狱》的
布置，无论从精神和内核来说都具有相当的现代性。内心的幻想与现实世界的冷漠残酷
交织在一起，在三十岁之前，伯格曼已经能够游刃有余的把他人即地狱的核心思想如同
气丝游魂般漫溢在电影的氛围。一些场景的处理方法已经隐隐现有大师相了。印象比较
深刻的有Birgita在Thomas亲戚家的一段，在门洞楼梯里，目睹他的男女亲戚亲热的镜头
。还有Birgita在梦境中穿行的段落，你会不由自主的联想起《野草莓》的梦境段落。这
些镜头我乐意把它们称作是“伯格曼场面”，
就像是“刘别谦触动”一样，已经成为了大师们的注册商标一样，犹如密码等待着影迷去
破解。
影片所包含的早期主题还包括，被损害的童年：Birgita的雏妓生涯，Birgita的女儿刚
出生就被遗弃等。性别对抗：男女之间因为无法沟通而造成永无穷尽的互相伤害。即使
活的恶棍男人：依然是由Stig Olin出演，此君好像已经完全习惯于出演此类角色了。
即使是相当现实的题材，你也会发现伯格曼的演绎很抽离，很布莱希特，和现实格格不
入。而剧本的设置是两条线同步进行，处理的手法在我看来是很吃力的，拎不太清
楚。剧本的复杂性是一方面，时间和预算紧迫是另一方面（伯格曼回忆录里面有提及过
，说必须在十八天内完成，而且胶卷使用不得超过九千米）。
影片前后出现的老师，某程度上扮演的是先知角色，只是这个先知的前后呼应，提醒世
人的是他人即地狱，而不是永生的事情。调子之灰暗让人不寒而栗。
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※ 来源:·日月光华 bbs.fudan.edu.cn·[FROM: 211.95.203.245]
这篇影评有剧透
