主观视角看韩国电影《燃烧》

A拍的挺好的：

收入超过了生活需要在当代被称为富裕。收入不足以支持生活需要就是“小饥饿”，基本生存需要都成问题了那就是“大饥饿”。在这样的背景下，去看看非洲的大饥饿。

没有任何一个关于非洲的镜头，有的只是在女主家的撸管男。回来提到非洲看转瞬即逝的夕阳女主说着说着哭了。男二在这时介入了两人的关系，并插入了阶级矛盾冲突的线索。

夕阳下，女主的舞姿由自由的鸟儿变成寻觅的鸟再成了饥饿之舞，伴随着音乐的骤停，镜头开始从含蓄唯美转向直白裸露，丝竹管弦本应余音绕梁却开始转向饥饿而凄厉地振颤。

由男主带出来的脱衣服的都是妓女这一句，再接到女主同事说的女性的化妆和穿着，带出了男性凝视的社会议题，让人想到片头女主说的整容来获得男主的认可的镜头不是无意之举。

镜头语言上，长焦距、重心偏上，略微失衡的地平线，将画面压的扁平，空间上形成一种对小人物的挤压。开篇的长镜头挺好的。

在身体的权力和象征隐喻上拿捏得稳妥，该裸的时候裸的到位。

女主消失以后剧情就开始难受了，绷紧的弓让箭在最后一刻终于离弦，虽然是以让人鄙夷的杀人放火来收场。在对库布里克《洛丽塔》诺兰《追随》希区柯克《惊魂记》《群鸟》等电影和“麦格芬”手法的借鉴上不会显得生硬。

B拍的挺恶心的：

轻浮的跳舞模特和老实的码字作家，剧情一转，变成坦荡勇敢的女主和猥琐的撸管男主等，刻意要做搏眼球的、迎合大众口味和票房的、韩国电影惯有的戏剧冲突，给人一贯的不适。

韩国电影一定要病态地通过捅人烧车来完成对等级制度以及个人等种种压抑的释放。捅完了还要把代表希望和光的太阳入镜一下的，那个可不是朝阳而是斜阳。阶级矛盾和冲突是社会的错，而不是在导演提线下去放火的借口，说“燃烧”显然美化了纵火。

说点比较虚的，希望韩国的社会矛盾能有人积极解决，韩国人能过得好点，这样韩国导演们就不会一直一直一直生产这种杀人放火的糟心“爽片”了。反正我不喜欢看。