本科作業存档：浅谈永恒回归理论在《一一》爱情线索中的体现

永恒回归和《一一》

“永恒回归”是尼采提出的一个概念:宇审里的能量不灭，目时间是无限的。由于时间的无限性，事件最终一定会出现重复的排列现象。也就是说你的“生命”/一定在这若干年的宇宙时间里已经发生过，或在未来若干次的排列组合里还将发生。所以这个概念本身想要表达的是:当你决定了你这样过完一生，那么在宇宙里，你所决定的这样的一生，仍将会在宇宙中重复上演。不管是历史长河还是个体所经历的和所选择的，永远在循环往复、周而复始，但循环中又蕴含着人类对于命运的不懈斗争、对于虚无感的持久抗衡。

《一一》中爱情线的故事直接而深刻地表现了这一主题。《一一》中共出现了9对“爱人”/这个“爱人”包含夫妻、情侣、情人、暗恋者，分别是/NJ和敏敏、NJ和阿瑞、胖子和莉莉、胖子和婷婷、阿弟和小燕、阿弟和云云、莉莉妈妈和莉莉英语老师、洋洋和“小老婆”、教导主任和“小老婆”，其中挑选前七对进行分析。

初恋的“回归”

《一一》作为叙述平凡生活的影片，以四两拔千斤的气势阐释了尼采的永恒回归理论：不管是离世长河还是个体所经历的和所选择的，永远在循环往复、周而复始，但循环中又蕴含着人类对于命运的不谢斗争、对于虚无感的持久抗衡。《一一》中爱情线的故事直接而深刻地表现了这一主题。《一一》中共出现了9对“爱人”（包含夫妻、情侣、情人、暗恋者），分别是：NJ和敏敏、NJ和阿瑞、胖子和莉莉、胖子和婷婷、阿弟和小燕、阿弟和云云、莉莉妈妈和莉莉英语老师、洋洋和“小老婆”、教导主任和“小老婆”，其中挑选NJ和敏敏、阿瑞，胖子和莉莉、婷婷，阿弟和云云、小燕，洋洋和“小老婆”这几对进行分析。

下一代的“回归”

与胖子恋爱的婷婷是NJ初恋阿瑞的“回归”。胖子对两位女性是NJ年轻时对自己爱的两位女性态度的投射，婷婷作为NJ的女儿，NJ也开玩笑把女儿比作“情人”，婷婷一定程度上延续了父亲的初恋年轻时的爱情观、爱情行为，因而成为一种循环的表现。在影片后半部分NJ由于和阿瑞一道去东京出差，两人回忆了初恋往事，同时婷婷也在与初恋胖子约会，行动轨迹、情绪变化高度重合，甚至都发生了女方把男方拖去开宾馆，最后男方落荒而逃的事情。NJ和胖子都坚定地认为自己“从没爱过别人”，并且二人爱的都是更早遇到的人——阿瑞、莉莉。虽然婷婷并非胖子最爱的人，但在她被胖子伤害和抛弃后展现出的痛苦和怀疑，与在东京被拒绝的阿瑞如出一辙。作为爱情线中最为重头的一支，四人仿佛在告诉世人：不论如何重复，一切都不会改变，正如NJ所说的，再活一次也会这样选择，所以没有必要重头来过。下一代依旧也会延续这样的历程，如此循环往复。但胖子有着不同于老实人NJ的鲁莽和冲动，诉诸暴力“解决”了自己想象中的“情敌”——将他怀疑与莉莉有不正常性关系的英语老师杀害，他虽然一定程度上打破了永恒的循环，但造成了更大的悲剧。

NJ的“回归”

洋洋面对喜欢的女孩的表现，是NJ在下一代的“回归”。洋洋初次体验到恋慕和NJ初次喜欢上阿瑞如出一辙，正是洋洋常说的“你看不到，我拍给你看啊。”中，我们在NJ视角看不完整部分。NJ自己承认，在小学时就喜欢上了阿瑞，长大后由于很腼腆，迟迟没能迈出那一步。洋洋对于“小老婆”，一直处于远距离观望的状态：偷偷看“小老婆”游泳、偷偷在卫生间练习憋气、体验游泳的感觉，也会因为被“小老婆”区别对待而被朋友起哄。洋洋离群、寡言、有自己很独特的想法，NJ也曾承认，洋洋和他很像，所以他的教育理念是想和洋洋做朋友。这是NJ本人在下一代的一次“回归”。

阿弟自我选择的“回归”

阿弟与云云藕断丝连的关系、一次次被云云伤害是一种自我选择的“回归”。阿弟在与小燕结婚后仍然会向前任云云要钱、发生性关系，是阿弟个人选择的周而复始。在影片开头在阿弟婚礼上，云云大闹了一番，之后却和阿弟和好如初甚至为他提供经济支持、发生性关系，阿弟自始至终困在和两个女人不明不白的关系里不得解脱。和小燕一同观看自己拍摄的自己孩子的VCR时，阿弟忽然觉得很残忍，小孩没有选择地来到了世界上，并不知道要面对什么，每个人的一生都是这样开始，无可逃避，也是一种悲剧式的循环。在云云小燕大闹宴席后，虽然他安慰NJ第二天醒来什么事就都没有了，但实际上面对日复一日醒与眠，阿弟心里却仍旧是落寞的、迷茫的。

生命的“回归”

但片子开头是阿弟的婚礼，一切欣欣向荣生命力蓬勃；结尾是婆婆的葬礼，凋敝而惆怅，但洋洋的悼词却充满着希望。红白两场大事构成生命的循环和轮回，影片构成元素中的同一段音乐的循环播放、前后互相照应的台词，让片子成为完整的“圆”，。洋洋“我要去告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西。”这样的美好愿望，既是导演对于自我的定位与理想诉说，更是希望观众能看到生活的“背面”。在一次次轮回般的选择中，看到循环往复背后的差异，找到个体生命潜藏在差异中的价值，让生命因脱离虚无感而能进行积极的创造。