一个妓女的爱情童话

故事并不新颖，或者干脆点说，其实就是蛮老套。但是鉴于女主角颜值、演技都算在线，还是有几分动人。

如果没有吉原一场大火，朝雾此生不会见到嫖客以外的男人。在喧嚣人群里把被撞倒的她抱起、为她寻回木屐、为她修簪子的男人，见到她最屈辱难堪的一面依然心疼、珍惜她的男人，是她救命恩人的弟弟。就像天定缘分，让二人相遇、相爱，却不是为了给出一个圆满的结局。为给姐姐报仇，也为保护爱人，半次郎愤怒之下杀死了吉田屋，被通缉，最后被处死。心灰意冷的朝雾最终投水殉情。

如前所说，故事的确老套单薄，但很多人诟病剧情的点是站不住脚的。

一个是半次郎被通缉后不忙着逃跑，反而回来，很多人觉得这不合理。事实上有什么不合理？半次郎就是个会染布手艺的小本生意人，不是本领高强的武士，也不是善于躲避追捕的贼寇。就算想逃跑，他又能逃得到哪里去？逃掉了以后，他又能怎么生活？就是因为这一点，半次郎才选择至少在死之前再跟爱人朝雾相见一次，帮她完成她的愿望。当追捕的人撞开门逮到二人的时候，半次郎没有慌张的神色。他早就知道，他自己是必死的结局，死前能再见爱人一面，跟爱人缠绵一次，他的心愿已经达成了。电影里面确实应该用简短的一句话把不逃跑的缘由一笔带过，会省去很多质疑，不过就算没有这句话，只要稍微思考下也不难得出结论。

另一个是朝雾的死。很多人都认为，她是为半次郎殉情，有人为此感慨她“痴情”，有人因此责备她软弱，说她喜欢的男人死了就活不下去。半次郎的死，当然是朝雾选择自尽一个很重要的原因，却绝不是最根本的原因。朝雾选择自尽，根本上是因为希望的破灭。

朝雾母亲是妓女，她从小饱受虐待。母亲死后，她也沦落风尘以求生存。朝雾的一生几乎可以说注定是个悲剧，她的悲剧也是千千万万悲惨妓女的缩影。有人说，明明她就快要脱妓女籍，问题是恢复自由身以后她又能做什么呢？别忘了她最开始就是因为在外面无法存活，才被雾里收留，成为妓女。身无依傍，她一穷二白地恢复自由身，又没有谋生技能，最后的结局不过就是像她母亲那样，贫病交加地死去罢了。

而对于当时的妓女们来说的“好”归宿，又是什么样的呢？无非就是像雾里那样，成为店里有名的头牌，然后被赎身，以为就此有所依靠、安稳一生吧。可雾里的结局是“从此安稳有靠”吗？在为她赎身的吉田屋眼里，妓女永远是妓女，他赎出雾里的目的就是让她去伺候商务往来的合作者，从而谋取利益。到头来，即使走出吉原，雾里的生活本质上还是没有任何改变。等到雾里患病之后，就被吉田屋赶出了家门，也落得个病死街头的结局。

朝雾的妈妈相信爱，结果被骗得疯疯癫癫、邋遢落魄，凄惨地死去。雾里似乎走对了妓女从良的每一步，最终却也一样横尸街头。无论动情与否，除了少数相对而言的幸运者，这就是大多数妓女的结局。朝雾本有成为“相对幸运的那一批”的机会，因为半次郎是雾里的弟弟，明白妓女的苦楚，性格忠厚良善，也是真心爱她。满期脱去妓女籍后，她还是有机会和半次郎一起去过寻常夫妻的生活的。然而半次郎死了，她获得幸福的希望破灭了。是爱人死亡和希望破灭的双重打击，促使她投水自尽。

影片结局毫无疑问是悲剧的。影片中也有大段镜头毫不避讳（或者说，着意）表现了妓女生活没有尊严、没有希望的淫邪、阴暗面。但总体而言，就故事情节、人物塑造和画面色调来看，这是属于朝雾的一个爱情童话。

年幼时的苦难让朝雾早早看清世事残酷，母亲的死也成为血淋淋的前车之鉴。从她看为情所困的八津的眼神，可以想见，在吉原生活时的见闻也在不断印证她的认知。但即使她说着“不要相信男人的话，在相思中受苦的只会是女人”，在她内心深处，其实依然保有向往纯真爱情的种子。在遇见半次郎后，这种子开始萌芽，然后开出了美丽的花。

半次郎不是在吉原寻欢作乐的嫖客，他与朝雾的相遇，就像是落难美人偶遇英雄、才子佳人借物传情的话本桥段，尽管“美人”“佳人”其实是个身份微贱的妓女，“英雄”“才子”也只是个身份卑微的小手艺人。在他自身身世的影响下，半次郎并不鄙弃朝雾的出身，反而多了很多的体谅和理解。即使目睹了不堪的一幕，他也没有因此减少对朝雾的怜惜和爱护。最后，他更是为了保护她怒而杀人，在生命的最后时刻也只想与她片刻厮守。这种纯粹，在真实人性的角度，几乎可以说是难以想象的。

朝雾和半次郎，都可以说是“为爱而死”的人物。他们俩的爱情，像是八津送给朝雾的玻璃珠，也像是临近结局时朝雾拿在手上的那朵蓝色牵牛花。

玻璃珠虽便宜易得，但这样的两人能遇见彼此、到死都始终坚定不移地爱着彼此，谈何容易呢？玻璃珠花色普通、工艺粗糙，还很易碎，但它被朝雾拿在手上端详时，其实也很美丽，不是吗？这也像朝雾和半次郎的爱情一样。

有人说，是动真情、是爱害死了朝雾。我只能说，虽然这部电影本身，确实没有太多值得推敲琢磨的价值，但是既然要评价，多少还是动点脑子吧。如果不死，朝雾即将满期恢复自由身，但没有自食其力的本领，最终她的结局会是什么？还不是穷死、病死？又或者，她不离开妓院，寄希望于在人老色衰之前找到一位可以为她赎身的恩客，那问题又来了，谁能保证她能等到这么一位呢？就算等到了，又能确保不会是第二个吉田屋吗？还是那句话，除了少数相对幸运的，妓女的结局注定悲惨。朝雾投水自尽，也不过是省去一些在这无望的世间辗转蹉跎、受苦受难的日子，早些迎来自己的结局罢了。

而她与半次郎的爱，是她在这几乎注定悲剧的一生当中，为数不多聊可为慰籍的东西。世道如此，大多数妓女不管怎么选、怎么做，都还是不得好活、也不得好死。但不是谁都能拥有这样的一份爱情，一份由纯美邂逅、坚定专一的爱意、付出生命的牺牲构成的爱情。而这样的爱情，朝雾拥有。虽然这份爱，就如牵牛花一样，短暂的绚烂后就是迅速的凋零，但就如八津所说，“开花，还是比不开花要好吧”。听闻此语的朝雾，仿佛从长久的浑噩中醒来，看着手中的牵牛花，绽放出依昔如前一般纯真美好的笑容。纵然短暂，纵然终究失去，她还是切切实实地拥有过一些真正让她觉得幸福的东西，一份真正的爱情。所以，她赴死之时，当是平静释然的。所以，在她死后，从前跟她最为亲近的八津，这样对她的一生总结陈词，“朝雾姐姐她，是开尽了一生的繁华。”

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影片很多画面很美，但是很多地方的摄影、镜头调度等等其实并不高明。很多人拿这部影片与蜷川实花的《花魁》进行对比，对比导演的功力，结论是弗如远矣。个人表示赞同。

除此之外，片中大段的激情戏和诸多的裸露镜头，也不由让人思考情色片（含有情色元素的影片）和色情片（爱情动作片）之间的界限，到底应该在什么地方。还是拿蜷川实花的《花魁》做对比，在掌握🌟爱镜头的尺度以及在片中所占比例的事情上，女导演显然比男导演要有分寸得多。原因是不言而喻的。

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了解了女主演安达佑实的一些经历后，再联系片中的一些情节，有种奇特的故事联通现实的观感，对朝雾和安达佑实本人的怜惜更多几分。影片上映至今，已经过了很多年了。不管怎样，还是把我的祝福给她，希望她能得到平静和幸福吧。