荒诞的表达
本片延续了大佛的现实和悲剧内核,但是在电影语言上,导演是对自己的一次新尝试。开篇的镜头就告诉观众,我们用新的大比例画幅,从大佛的冷酷艺术且神性的黑白经典改为色彩满满的俗世和凡间,提醒大家形式和电影语言对于这部电影很重要。
在结构和人物上的塑造,当然不能只有逻辑/理性,因为这部电影是关于荒诞,所以有一位影评人批评的逻辑结构问题,应该从内容形式呼应来理解。
叙述感情主要使用冷暖色来讲故事:
无明天和秘书基本是利益和欲望,所以都是冷色调;
麦莉丝是冷暖冷,对应每次和罐头的关系,危险/利益以及罐头动情;
电风和妻子的相识,也是暖色调,有一个浅浅加强的过程,环境里的黄和书的红色等;
结巴的爱情最真挚和温暖,所以是粉色到红色。
另外几个关键场景的布景,颜色非常多,形式很乱,有闪光,各种颜色元素,碰撞交织,表达这个环境的超现实,怪诞和难以理解:
婚礼和最后的葬礼上,都是颜色纷呈;神父的那场戏和结巴的糊纸环境/糊纸屋,都是让人看到炫目、难以理解的环境和内容。
人与人之间的关系,导演用空间分隔和距离表达,当然这已经是电影的基本;以及压抑的环境和空间,大量近身中景,和门框意向,人在世间,不由自己。当然我喜欢的一点是,改变焦距,利用宽画幅优势,让门慢慢消失,空间上的近远忽近。
形式上有很多值得探索的,还有导演一直在使用的间离效果,让戏剧感更深,也加强荒诞之感。以及角色时不时提醒剧中导演的电影知识,都是导演自己的私货,以及人物失序的表达。
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这篇影评有剧透