论述题《公民凯恩》
影片以美国报业巨头凯恩的生平事还为原型，揭示了一部残酷的资本发家史和悲剧性的人物感情史，某种程度带有威尔斯的个人自传色彩影片在叙事结构、主题、镜头、灯光、剪辑和声音等各个层面，几乎
都与好菜坞的类型电影观念形成了极为明显的区别因此《公民凯恩》被视为现代电影和古典电影的分水岭
（1）叙事结构：
影片采用不同人物的叙述视点由五个人物的讲述
连接起了报业大亨凯恩的一生，形成一个多元回忆和多侧面性格的立体复杂的人物。其叙事结构呈现出纵横交错的复杂形态，以一种类似于洋葱状的层层剖析式结构，打破了好菜坞传统的 “起承转合”的线性叙事模式
①凯恩的童年时期——监护人撒切尔的叙述
②凯恩报业事业的初建—伯恩斯坦的视角
③第一段婚姻和离婚—好友同事杰德•利兰的叙述
④第二段婚姻和事业的失败，隐退—苏珊的叙述视角
⑤结尾临死前的闪回，玫瑰花蕾—管家雷蒙德的视角
（2） 视听语言：
影片为传统电影的视听形式做出了创造性的贡献，摄影师格雷格•托兰德认为《公民凯恩》是他事业的高峰
全片没有一个画面不是经过精心设计深焦摄影、低调灯光、前后景的极端对比、背光侧光有天花板的低机位升降镜头，镜像反射、叠印特效等等，尽管这些都不是最革新的技术，但“从来没有人像他这样把技术堆积得有如应有尽有的七层大蛋糕”。就摄影而言，《公民凯恩》几近革命，间接向透明而不引人注意的古典形式发起了挑战
其中，最著名的景深镜头段落就是凯恩童年时，父母与监护人谈论凯恩命运的镜头，以纵深画面的构图揭示了前后景的内在联系，暗示着财富和资本对凯恩淳朴童年生活的侵蚀，也暗示出凯恩一生的悲剧之源
实质上，这一镜头是叠印特效的组合成果，《公民凯恩》中有80%以上的镜头都用到了特效，如微缩模型、合成遮盖、双重或多重曝光好多场戏需要叠印效果——亦即使用光学印片机将两个以上的影像叠印在一起
威尔斯的深焦摄影兼具真实及实用的优点，这引起了法国电影理论家巴赞的极大赞许触发了巴赞后来提出的“景深镜头理论”。巴赞相信深焦可以減少剪辑的重要性，并保留时空一致的完整性。在同一镜头内，许多空间平面可以被同时捕捉，保持一个场景的客观性。
巴赞认为如此观众会更具创造性——不那么被动—-来了解人与事的关系。这张剧照中，我们可以任选看这二十几张脸。“观众可以用自己的双眼在一个镜头中选择想看的东西”威尔斯称，“我不想勉强他们。”
照明强光也被用在镜头中来制造象征效果。高反差对比的灯光打在凯恩脸上影射他正直和堕落两种人格。有时他的脸被一分为二，一边亮一边暗，两者同时并存，有时藏起来看不见的地方比看得见的更重要。
比如，在电影前段一场理想主义的凯恩和两个工作伙伴的对戏中，他告诉两人他要在报纸头版刊出“原则宣言”，郑重向读者保证他会诚实及奋战不歇地维护公民权和人权，但是当凯恩弯下腰去签署时，脸突然沉入黑暗中——预示了他未来的性格
《公民凯恩》的剪辑精雕细琢，对省略年月日几乎到随心所欲的地步。威尔斯常用剪辑来浓缩时间，辅以声音作为连接。比如，为表现新婚的凯恩和妻子渐渐疏离，威尔斯用了一连串早餐镜头只有简单的几句台词表现，以此压缩时间，扩展容量，展示他和妻午感情淡化的过程。
威尔斯也用相似手法显示苏珊如何成为凯恩的情妇。两人初见时，苏珊在公寓里弹琴唱歌，这一场景溶进一组平行镜头，观众看到苏珊住进了大公寓，有豪华钢琴，换上优雅的晚礼服，省略式交代了两人相爱在一起的过程，直接呈现事件结果
威尔斯对于声音的处理也到了极端细节的地步，几平所有视效均有相应的音效配合。每个镜头都有其运动的音质，包括音量大小、可分辦程度和质感。远景和大远景的声音应该较模糊远，特写则该清晰、清脆并且大声。伯纳德 • 赫尔曼为本片创作了配乐，威尔斯有时会配合音乐做剪辑。
声音也可如影像蒙太奇段落做溶接和叠影效果，他以这种声音转接来做时室的剪辑和转场方式（照相的快门声、重叠对白）
（3）影响贡献
尽管影片上映后，不被当时观众所理解接受，惨遭票房失败。但《公民凯恩》仍对传统电影的类型观念进行了大胆突破，虽然具有侦探片、纪录片、传记片，歌舞片等谐多类型片的特点，但它却不属于任何一种类型
影片与美国当代历史产生了某种共鸣，并表现出了30年代的某种情调，通过展现凯恩的性格与其对欲望的追求，传递出物欲世界中个体的价值扭曲与信仰迷失，将资本主义现代社会的问题上升到人性异化的高度，深刻揭示出凯恩性格中的巨大矛盾，即被资本燃烧起的贪婪和专横。“我扮演的角色多半是浮士德的不同翻版，”正如威尔斯自己所说，“那全是出卖灵魂而迷失的角色”
虽然影片中有现实主义的元素，但《公民凯恩》毫无疑问是形式主义的杰作，是一部大师“作者”（auteur）的经典。他包办了制片、编剧、选角、选工作人员、主演和导演等一切工作，在影片申探讨他一贯复杂的威尔斯式主题。威尔斯在影片中所体现出的实验和探索精神，以及对于电影美学所作出的杰出贡献，使他在世界电影史中留下了辉煌的足迹
