2024年看釜山行是种怎样的体验？

一、重温釜山行

韩国电影给我的两次震撼，一次是野蛮女友，没想到爱情电影居然可以这么好笑，又这么好哭，另一次就是釜山行。

韩国人拍丧尸片，就好像美国人拍武侠片，光看题材就觉得透着一股假冒伪劣的味道，带着好奇尝一尝，发现真牛逼，常年做泡菜的阿姨，鼓捣一番西餐的食材，居然整得鲜活有新意。

欧美发达国家还是生活太好，变成丧尸都懒懒散散，像丢了魂一样漫无目的的游荡，东亚国家的勤劳老百姓就不一样了，被咬了一口，仿佛激发了与生俱来的竞争本性，不仅跑得飞快，听到一点响动，就像饿了十几天的非洲鬣狗，如潮水般的往目标涌动，争先恐后。

五六年前，我在售楼部上班，每逢开盘前夕，也是如此盛况，小心翼翼的安排开盘事项，哪怕一点点的风吹草动，就引得大批客户呼啦啦地涌过来，热情高涨的要求刷卡认筹。

我站在安全围栏外，看着黑压压的人头攒动，感叹到，他们好像釜山行里的丧尸啊。

一晃到2024年，售楼部平静的像世界末日来临，寥无人烟，韩国电影也再没有破圈的爆款，寄生虫、首尔之春算是高质量作品，但也只在影迷间流行，大众普及性远远不够，

倒是跟网飞合作的剧集，抢了电影的风头，鱿鱼游戏再次刷新韩剧的盗版下载量，甚至在淘宝掀起了周边的热销风潮，王国则在僵尸题材上又一次推陈出新，东方宫廷故事融合西方丧尸奇幻，具有中西合璧的独特魅力。

但剧集和电影，就好像楼下好吃的苍蝇馆子和装修精致的高级餐厅，仪式感不同，口味的层次丰富性也不同。

去小馆子吃饭，穿个拖鞋就下楼了，去参加朋友的宴席，怎么着也得修饰打扮一番，看个电视剧，我窝在沙发上，喝着可乐吃着薯片，偶尔还刷下手机，看个电影，要么是在电影院正襟危坐，要么在电脑前聚精会神。

因为电视剧大多是消遣，而电影，还是值得细细咂摸的。

于是，我翻出八年前上映的釜山行，打开电视，关上房门，一个人安静的品味，多年前观影的记忆模糊的浮现，又有了新的体会。

以前觉得刺激的地方，现在觉得有些寡淡，以前没有触动的地方，现在则感慨万千。

觉得寡淡，是因为特效场景的时效性强，八年前的电影视觉画面，早已过时，除非你是泰坦尼克、阿凡达这样划时代的电影工业作品，或者像沙丘这样，以构图、审美取胜，否则，保鲜期都很短，就是看一时热闹。

感慨万千，则是因为我老了，参加的婚礼越来越少，参加的葬礼倒是越来越多，目睹了太多面对亲人逝世，生者流露出的脆弱，看到电影里的角色生离死别，不自觉代入其中，尤其结尾时父亲临死前和女儿告别，女儿死命的抓住父亲的手臂不肯放开，父亲纵有万般不舍，还是不得不把女儿的手掰开，最后，带着对女儿出生时的美好回忆，纵声一跃。

我们大多数人都不会面对这样极端的情境，但如果需要父亲去救女儿，一切都在所不惜，我们甚至都不惧怕死亡，怕的是，再也看不到身边的亲人。

这一段导演的煽情非常直白，就差喊出声来，都给老子哭！手法确实不怎么高明，可这种最普遍的父母子女之情，真是万能的催泪剂，让你忍不住眼泪哗啦啦。

但如果把电影的特效画面，和煽情浓烈的部分抽离掉，仅看叙事和人物部分，还是有不少值得称道的地方。

二、故事场景

故事场景设置在高铁车厢，一个快速移动的封闭空间，聚集了不同性别、年龄、阶层的各色人等，观众则置身事外，观察他们在极端环境下的表现、选择、合作以及冲突。

像一场拿命去玩的真人秀大戏，或是极端人性的沙盒实验，悬念则是人物的命运走向。

类似的设定在电影史上并不鲜见，东方快车谋杀案、雪国列车、子弹列车，整部电影大部分时间，故事场景都是在列车车厢内展开，

它们也都具备异曲同工的妙处。

一是减少现实世界的联系，构建独立的车内世界，更具备游戏性。在釜山行里，一节节车厢像一道道关卡，游戏的规则就是避开丧尸，活到最后，游戏里的选择也是开放多样的，你可以选择把同胞关在外面，把生存的机会留给自己，你也可以选择与人合作，你还可以选择牺牲自己，让妇女、儿童活下来。

二是场景相对单纯，便于导演调度安排。釜山行中，丧尸病毒爆发，席卷整个韩国，但因为故事聚焦在某辆行驶中的列车，那么关于整个世界的状况，用新闻视频，或是电话、对讲联络，浮光掠影的交代下就好。

三是列车这个场景，太适合做社会切片，或是叫做微缩景观。电影虽然只是讲了危机大爆发下，某辆列车中发生的、短短数小时的故事，但人物的选取安排，显然是精心布置，意图覆盖更广泛的人群。

看看几个主要角色，儿童、年轻的男孩女孩、中年男人、孕妇、老人，全年龄覆盖，身份阶层这块，也尽可能的丰富，有青春洋溢的学生、结婚不久的年轻夫妇、中产阶层的基金经理、爱发号施令的公司领导，以及社会边缘的流浪汉。

类似舞台剧一般，在单一的、封闭的场景内，展现不同特色，具有代表性的角色。

三、人物弧光

这一点在特效片或是惊悚片中实在不多见，导演多半会把重心放在视觉画面或是情节刺激上，很少会细致的描绘人物，更别提什么成长性了。

釜山行则在丧尸题材中，拿出东亚电影最常见的家长里短，在鲜血淋漓中，缠绕上绵密的情感纠葛。

电影初始男主登场，就是从日常入手，并且篇幅不短、铺垫够多，工作场景、家庭困境都一一呈现，从家里，到汽车上，车厢里，父女多次对话，男主和女儿之间的观念差异、感情隔阂、亲情羁绊，也都事无巨细的描绘。

男主的设定更接近芸芸众生，不是英雄也不是坏蛋，没有多善良，但也不会故意去害人，以保护自身利益为行为准则，

极端情境下，既有可能向善，帮助他人，甚至牺牲自己，也有可能变得冷酷无情，为了生存将其他人垫在脚下。

电影还是用了不少笔墨去交代周围环境对角色的推动，而不是懒惰的把道德光环硬塞给主角， 在逃命的过程中，男主的行为受他人影响，逐渐改变。

一开始所表现的人生准则是只关注自身利益，选择把马东锡关在门外，接下来又遇到同样的境遇，只不过角色互换，马在门内，孔在门外，对方没有一报还一报，而是以德报怨，女儿也是被马救下，内心肯定有所触动，且心怀愧疚。

女儿天然的利他行为和男主以自身利益至上的教条发生冲突，和马东锡之间的关系转换，以及后来的合作，并肩闯过生死关头，到其犹豫片刻，便向流浪汉伸出援手，整个转变的过程，是丝滑的，有迹可循的。

后面为什么安排他救了马的老婆，而不是自己的女儿，是让观众更清晰的感受到人物的弧光，救女儿归根到底还是利己，救他人才是更值得赞颂的牺牲，是对马临死之前的托付予以回应，是三人在洗手间谈笑风生，不知不觉滋生的男子汉情怀。

再者，马的形象设计也异常惹人爱。

魁梧的身材，胖胖的面容，在老婆面前憨态可掬，凶猛起来眼神都能杀人，铁汉柔情。

更过瘾的是，在丧尸面前表现出的，非人类的战斗力，像锤西瓜一样一拳一个，不依赖武器，只靠拳头说话，真是硬。

英雄人物，必然有一个悲壮的收尾，才能显示其高大，与老婆的恩爱日常，更让观众在人物牺牲的一刻，倍感痛心。

甚至连戏份不多的流浪汉，也有转变的过程，一开始贪生怕死，想尽一切办法，只为了活下去，被男主救了之后，最后也挺身而出，救了妇女儿童。

四、情节设置

情节设置用心，即使八年后回过头来看，依然觉得精彩。

影片重头戏是三人组闯关营救，如果一路打打杀杀过去，则单调无趣，遇到不同的难题，有不同的解法，才丰富多彩。

再一个，关卡越难，越要把解决问题的办法做得合理，如果全靠主角光环，这些关卡的难度升级就毫无意义，观众看得也索然无味。

电影在这两方面都做得很好，每个关卡都不一样，解法也经得起推敲。

第一关是三人首次合作，丧尸也较少，相当于新手入门，更多的是展现三人配合，破敌的方法则纯靠武力，拳头、盾牌、棒球棍，轮番上阵。

第二关一上来就出难题，整节车厢都是棒球少年的队友，明知道是丧尸却下不了手，眼看两人难以支撑，列车进入隧道，车厢变暗，丧尸停止行动，三人组发现它们视力受光线影响，后来棒球滚动，又发现它们容易受声音吸引，于是用球棍敲击行李架发声，然后趁机逃脱。

这一段并没有单纯用巧合让主角团脱困，丧尸的视力问题，在开始阶段就有交代，而这节车厢，正是棒球队所在的位置，有许多容易滚动，发出碰撞声音的棒球，不仅仅是运气爆表正好进入隧道，又碰巧发现了丧尸的各种特性，还是有一定的合理性存在。

第三关则充分展现男主的智商，发现了丧尸的特征，当然要好好利用，一首手机彩铃响起，丧尸们都听话的跑到一边，主角团轻松过关，躲到卫生间里。

第四关难度升级，不仅丧尸数量增加，还要带着老人小孩脱困，于是，先制定计划，再采取行动。男主再次展现了基金经理运筹帷幄的能力，手机上算出隧道的距离，可以利用的时间，再通过行李架爬过丧尸群。

观众在想，下一关我看你怎么办，它总是能给出新颖又合理的解法。

但是哪部电影，会让人物安排的计划顺利进行呢？不出意外肯定会有意外。

流浪汉的失误，就是情节的调味料，让它更惊险刺激，顺便，也铺垫了他后面的牺牲，被人救了，总要还嘛。

最后一关，不玩闯关游戏了，展现强烈的人性冲突。与丧尸斗智斗勇，过五关斩六将，想不到最难过的关，是手无寸铁的同胞关上的门。

马东锡壮烈牺牲，幸存的主角团艰难破门而入，却被赶到下一节车厢，压抑的情绪将面目模糊的冷酷人群推向对立面。

所以，当妹妹打开车门，放入丧尸，撕咬的画面变成慢放，像观众淋漓尽致释放的情绪，恶有恶报，现实里实现不了，至少在电影里，让我们满足一小会。

至此，高潮落幕，节奏变缓，幸存者收拾情绪，观众也要平静一会，迎接最后的结局。

五、漂亮的收尾

按导演的安排，男主和女儿话别、跳车这段才应该是电影的情绪顶点，毕竟铺垫了贯穿头尾的父女线，最后生离死别、情感迸发。

但就个人观感而言，车厢闯关这一段太过精彩，落幕前的人物牺牲、人性冲突把情绪骤然推高，待这一段结束，仿佛坐着过山车跨过了最高的轨道，接下来的故事，就显得疲软，不够刺激了。

反而是结尾，有神来之笔的味道。

一大一小两个身影走入隧道，没入黑暗，她们并不知晓，自己的命运，正掌握在缓缓扣动的扳机上，

这一幕充满讽刺，历经艰险、饱含牺牲才走到这里，却被一句指令，轻飘飘的射杀掉，

静谧的环境里，杀机四伏，一阵突兀响起的歌声，带着哭泣和稚嫩，让扣动扳机的手，停了下来，

女人和女孩从阴影走到光明里，一刹那的时间，她们与死亡擦肩而过，却毫无知觉。

这一段收尾的情节，充满强烈的戏剧性，镜头始终是从远处窥视的画面，如同命运一般冷酷，

尽管电影从闯关结束后陷入疲软，但收尾部分，含义隽永，不落俗套。

六、讽刺

最后一点，是韩国电影的传统艺能，讽刺政府、嘲弄上层。

一边是新闻通告里，发言人表示，情况马上会得到控制，一边是车厢里的乘客刷着手机视频，看到世界都乱套了，赤裸裸的睁眼说瞎话，新闻镜头和手机视频穿插着剪辑在一起，显得荒诞不经。

电影里的“反派”，是韩国影视剧里有钱人的典型代表，平日里道貌岸然，有危险不顾他人死活，让你恨得牙痒痒，想上去踹他一脚。

为了加大对“反派”的讽刺，电影还安排了处于社会底层的边缘人士进行对比，连流浪汉都能良心发现，牺牲自己拯救妇女儿童，而这个西装革履的魔鬼，到死都要抓个垫背的。

贫富差距的巨大鸿沟，民众在政府面前的渺小无力，是现实里一直存在却无法解决的矛盾，电影利用中下层群体对富人、政府的刻板印象，加以讽刺、嘲弄，让普通观众获得情绪宣泄的快感。

电影做出针砭时弊的姿态，尤其是商业化的娱乐电影，更多是讨好普通观众，你当然不可能指望它深刻，

但确实爽啊。

如果连讽刺都不允许，等于就是否认现实中矛盾的存在，

想爽一下都不能满足，你说得多压抑啊。

我挺羡慕韩国电影的，你呢？