两个阶段

徐静蕾的创作可分做做两个阶段。

第一个阶段是从拍【我的爸爸】，及至后面的【一封陌生女人的来信】【梦想照进现实】。

第二个阶段是从拍大热的小说【杜拉拉升职记】开始，一直到最近一部【绑架者】。

权且把第一个阶段叫做拍北京文青大蜜的回忆录，第二个阶段叫拍时装都市爱情blabla。

很可以看到的是21世纪第一个十年以前，大多数内地导演都往前面拍，我想主要和80年代以来流行的各个类型的作家作品有关系，这些被压抑了多年的创作欲望井喷爆发，时代电影循着文学作品拍，便显出文艺风骨，艺术价值。

21世纪第一个10年往后，导演们被教育什么叫做商业，电影的投资品属性明显拔高，超越艺术属性，身为才女的徐静蕾不想被证明不具商业眼光，才女不仅能才而且能财。

【杜拉拉升职记】符合了一个商业IP所有的条件，时代热门书籍，思想宣传女性独立，找的人也是当下热门的小生黄立行，这是创作者初心的改变。

所以当看到一溜儿烟都在喷思想深度的问题的时候，可能前几部电影已经赚到手麻了。

讲到这徐静蕾这个角色变鲜明起来，初始几部的玩票证明了自己才女属性，第二阶段的初始几部证明了自己财女属性，但她或许不明白，当1600多年前，王导带着儿子再次回到建康城时，他羞愧于手拿持节。

我们不仅要问：

变过节的忠臣还算是忠臣么？

拍过不从初心出发电影的创作者还是合格的创作者么？