表演及电影张力

非表演者或者表演能力极强之人会有一种对镜头的矜持，做作，恐惧和不适。仿佛镜头有一双活生生的眼睛，自己则深陷一场审讯之中，表演者却很难模仿出这种感觉。因此专业表演者会有刻意的痕迹，他们的工作重心是专注于情感的流露，语言配合动作要达成一种一致性。正如影片中的演员，反而由于过多的动作要素而显得刻意、表演劲十足。恰恰相反，对于镜头具有恐惧感的人/非表演者反而会出于不适而拘谨。看看片中的受访者正对我们的长镜头的那种僵硬、羞涩就一清二楚。

当然这种分析对赵涛这个角色却不成立。因为她是一个彻底的现代人，一个标准的年轻人。普遍来看，年轻人不像老一辈那样对镜头有着莫名的恐惧。因此反而赵涛的表演不显得过于刻意——这样一个女孩，一个开朗明丽的女孩，面对镜头似乎就该是如此的从容。作为上海人的陈冲则稍次。

另外，正如前面所说，由于专业演员面对镜头的从容与习惯，他们的表演重心更偏向追寻情感与语言的一致性——形式与内容的一致性。尽管这种一致性是故作姿态的。在这方面来说，专业演员不像是一个好的叙述者。他们总是要挖掘情感，因为他们自身并未体会，或并未深切地体会。但对非表演者来说，他们是好的叙述者：专心地述说自己的和与自己相关的事件、历史，情绪的泄出只不过是情到伤处的自然迸发。他们只用顾着追忆旧事，能拾起情感的落花往往是意外之喜。在这一点上，赵涛的表现也要优于其他几位表演者，表现情感方面更显自然。不过好像那位东北大妈也是演的，只能说出神入化了。也可能是她长年被时间、生活、琐事、焦躁与人所消磨出的基于经验的习惯。

最后，不得不说在精神面貌上就差了一大截。长年累月为生活摧残的痕迹，精神上的颓势在面对镜头时毕览无遗。没有如此深切的对生活的体验之人无法在镜头前散发出生命本身柔弱却坚韧的矛盾感。好比中间部分一家三口的一场长镜头：皮肤黝黑、枯槁无力的父亲，萧条的眉叶无力垂落、眼皮沉重耷拉的母亲，青涩、柔弱的女儿还有他们四周敷满污渍的墙壁、同样孱弱无力的被靠着的冰箱，整一个好像一座战场中的堡垒和守护它的铿锵而疲惫的士兵们。然而这一种精神、外貌气质，是吕丽萍&陈建斌所没有给出的。