拆电影｜1973年《刺马》揭批吃人的封建礼教原来才是张彻的本意

米克看电影 2024-4-2606:52山东 文/米克 图/豆瓣 我看的是116分钟的。 英文名是血兄弟们（亲兄弟们），兄弟们之间互相残杀，这个标题和故事主题内容更贴近。 彩色十宽银幕 ⊙服装、布景、道具（清朝晚期，太平天国） 服装比较粗，比如马任两江总督后的官服明显大一号，像穿着件大一号的雨衣，马的两撇胡子也有点应付。群演的兵服像纸糊的一样，没有质感。考虑到邵氏的性格，这都不计较了。 说他粗，但也有细的地方。比如不同场景里，主角们的服装还是按戏剧内容安排的，留意一下，对入戏还是很有帮助的。这个是导演的功劳。 外景还是邵氏清水湾片厂后山那一亩三分地，多看几部邵氏武侠片，你都能背下来那里的一草一木，一砖一瓦。 影棚内搭的景倒是有模有样的。这是当年李翰祥的功劳。 ⊙武打设计：刘家良十唐佳 刘家良设计的南拳对打，很有风格，有劲，是本片亮点之一。 ⊙编剧：张彻十倪匡 叙事策略：公堂审案的倒叙方式（张汶祥的回忆口述，大案纪实风格，实际并不以张主观回忆来叙事，而是采用上帝视角。 ）。“求真”。使分散的事件，有一个集中的结构，能发出去，也能收回来。 ⊙全片分段 公堂 山野相遇 5:11一14:11（9分） 草屋结义 14:11一16:07（I分56秒） 11分钟 ①回公堂 三人攻取山寨 16:44一20:44（4分） 黄与米对话 20:44一21:53（I分） 米看马操练 21:53一22:20（30秒） 黄与张偷约下山，米看到。 22:20一23:55（I分35秒） 两人下山 23:55一24:18 马练兵杀人立威 24:18一27:32（3分） 花园手帕 米与马 27:32一29:40（2分） 两人市集买首饰遇官兵 29:40一30：31（1分） 两人树林遇伏，马救援。 30:31一33:46（3分） 三人逃出包围，马受伤回山寨。 33:31一34:14一35:09 18分钟 ②回公堂 池塘边换药，米与马拥抱。 35:55一39:15（3分） 马入迷 39:15一40:11（I分） 破庙辞行 40:11一43:27（3分） 7分钟 ③回公堂 上山一读信一下山一见不到马 44:12一44：40一47:04一47:50一50:27（6分） 大营三人见面+众人换勇服 50:27一54:08（4分） 行军一打仗一攻城一凯旋 54：08一56:00一56:44一59:16一59:51（6分） 16分钟 ④回公堂 一马府米接信一三人回府见米一马书房画池塘一马米书房相会一妓船张劝黄不成回府一马米床会一张书房发现米钗一张发现米出马室一马书房听谗言定计杀黄一马书房招黄黄中计一马书房与米说心声一张驿站听黄被算计一张赶上黄劝不听一张赶到马书房与马对证，米劝张，惊闻黄将被马陷杀，马说心声一六小杀黄一书房张马对打，米伤心离开，张逃走一米与马绝裂 1:00:58一1:01:42一1:03:13一1:04:13一1:05:50一1:07:42一1:10:21一1:11:13一1:12:00一1:14:24一1:15:46一1:16:00一1:17:12一1:20:45一1:23:52一1:28:39一1:30:38一1:33:00 32分 ⑤回公堂 （埋线两小） 校场刺马 爬斗一忆山寨弟兄（叠印）一马出场一张跳斗刺马一张与群兵打斗一马与张对打一（埋线两小） 1:35:10一1:36:35一1:37:21一1:38:50一1:39:39一1:40:39一1:46:39 12分钟 ⑥回公堂，倒叙结束。 用刑一后堂曾国藩书信一张公堂会两小 1:47:00一1:49:22一1:50:22一1:51:58 5分钟 米小楼观张被刑一主观叠印米的记忆一定格“两小” 1:52:00一1:56:00 4分钟 ⊙为什么埋“两小”这条付线？ 马后这两位，就是两个小人，简称“两小”。田青和西毒的角色。 本片在人物设计中，弱化了传统上马的反角性质（奸与淫），实际想让观众对马产生同情感，从而产生悲剧气氛。 这样设计，破坏了戏剧上正反对立的平衡感，说白了，没有坏人了，戏剧冲突就无法建立了。 于是就加了“两小”这条线。把原马反角身上的奸邪性移位于两小。从而维持故事的平衡。 感觉这条线应该加，但弱了，重量不足，反而使全片节奏有点乱，最后看得人一头雾水的。 这个是编剧的问题。 ⊙马的人物设计（狄龙） 马是改动原典的人物设定了，可惜张彻加倪匡一起并没有超越人家平江不肖生。 马由坏变好，是本片的改动，一个令人同情的坏人。结果这一改，后边又没有配套的东西跟上，整个故事的架子就塌了。导致姜大卫的张汶祥戏份完全虚化了，一点使不上劲。 ⊙黄的人物设计（陈观泰） 黄纵者，贪色而放纵也。 在人设上，是个小号的马，是马的衬角。追求功名利禄上与马相同，但鼠目寸光，贪酒好色。与1949年版刺马的老三施星标糊涂虫的人设类似。 ⊙米的人物设计（井莉） 米兰者，迷乱也，迷情乱伦。 这个人物设计的比较完整，是全片比较亮眼的地方之一。原典小说里，马是被淫邪所害，从而犯下罪恶，被义士杀死。小说主旨一载道教化世人之谓也，存天理，灭人欲。这个米兰是按原典小说的精神设计的。色欲迷人，乱伦害人，三人被杀，皆祸于此。米兰最后的结局大概率是出家了。 ⊙张的人物设计（姜大卫） 张是电影里设计失误的角色，这个角色没有内心冲突，没有行为动力，即不好色，也不贪权。 前文对其和黄的兄弟情没有铺垫，倒是一再暗示黄对他可能勾引自己老婆怀有介心。 这一来，后边他为给黄报仇，刺马，投案被剐，就让人一头雾水。 这么个烂角色，难怪姜大卫演的不知所谓。 ⊙电影的主题思想一反封建礼教 本片肯定是和旧刺马有不同的主旨，人物和气氛都不同。但由于剧编的水平有点问题，想看明白不太容易。只能猜猜看了。 首先可以明确的一点，这是个悲剧，马、张、黄都死于非命，米则心死。而“两小”这类奸小之徒，却志得意满（最后的定格画面）。 电影用了大篇幅来讲米和马之间的爱情，很细腻的风格，很有说服力，两人之间是比较纯洁的男女之爱。 那马为什么一直回避米的爱情？因为这是为封建礼教所不容的（乱伦），马要实现自己的抱负，就得接受封建礼教的约束。而马爬的越高，这种约束就越紧，反而马对米的爱欲就越强烈，逃得越远爱的越深。这就是马人物性格的矛盾性和复杂性。悲剧性也是由此而来。 米对爱情是比较单纯的，喜欢就喜欢，不和道礼教为何物。这电影就是让她知道什么是封建礼教的，黄、马、张，一个比一个惨，让米最后变成了鲁迅笔下的祥林嫂。哀莫大于心死。最后段落里，导演用非常多的笔墨，来表现米的精神状态一心死。米的痛苦，观众是完全能感觉到的。 张本希望在堂上用马杀兄偷嫂的事实为自己辨护，自己的行为是维护封建礼教的义举（有自比武松的意思）。张是懂点政治的。可惜段位低点，不知自己已触犯了更大的礼教—以下犯上。这是由最后曾国藩的亲笔信点明的，民杀官，杀官等于造反，弟杀兄，这比乱伦可要罪重。所以，张最后结局最惨，光死不行，是封建社会最重的刑—凌迟。 所以，本片主旨是反封建的，揭示了礼教对人身心的双重迫害。这是五四新文化运动的精神。张彻和倪匡是不是看过鲁迅的书不得而之，张彻1924年生人，倪匡1935年生人，都是江浙一带人，大概多少都受鲁迅影响点。 这电影如果和鲁迅的小说比如《狂人日记》《祥林嫂》等反封建题材的一起比较一下，会很有启发。鲁迅在民国文化里那是有一号的。 总的来说，这是张彻很用心的一部电影，文本挺复杂，值得多看几遍。 2024年4月26日。