师傅才是真正的预言家，真正的题眼

整部片子看下来，感触良多 先说说段小楼：他不能算得上是坏人，但他绝对是一个无法对自己言行负责的人，他永远无法也没有能力承受自己言行造成的后果。就像是师傅开篇对他的批评，只会耍耍小聪明，用搬砖拍脸。当拍不动的时候又当如何呢？被抓任人宰割呗，若是没人相救，就只能背叛亲友，苟活一阵了。 再说小四儿：师傅对他的点评是不能告诉他谁抱他回来的，怕他狂。他也果真是狂。身处底层的时候上百个孩子几个成角儿，他愿意为此努力。师傅一走，园子散了，蝶衣的唯一继承人就是他也几乎只能是他，他就无法受得住这个罪了。想搞死师傅一行的目的当然也不是纯坏，说白了还是想当角儿，这从影片末尾也能见得。毕竟只要蝶衣服个软，那就一定还是“我的霸王，你的虞姬”，两个人是有实力硬伤的。 至于菊英：她的一大特征就是聪慧，但是往往在心爱之人面前就会陷入迷茫，产生冲动，造成不可挽回的后果。她往往能及时观察到局势，然后做出对自己最有利的举动，比如骗段小楼自己是被青楼赶出来的，又或是屡屡及时制止段小楼乱说话。但她又是冲动的，国民党时怀着孩子冲进正在打作一团的人群，导致自己流产，这是因为对段小楼的爱情；文革时期又冲进批斗大会捡剑，这是为了被蝶衣唤醒的母性，不忍心他再被伤害，最后导致自己被批，上吊自杀。 最后聊聊程蝶衣：他几乎为京剧奉献了一生，他把自己活在了戏里。小赖子其实是一个非常重要的角色，他代表了蝶衣成角儿的愿望，以至于这种愿望转化成了一种意向屡屡出现在电影中，每当程蝶衣心中对京剧动摇时，就会传来冰糖葫芦的叫卖声。他同时又是极度缺爱的，天生六指儿的他被母亲送来唱戏，可也永远的失去了同母亲的联系，师哥的关爱成了他几乎唯一的情感寄托，影片在他和师哥各演各的后，用他抽大烟和给母亲烧信的行为让我们窥得一二。最终他终于从戏中走出来，认识到“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，拔剑自刎，这一刻他再不是那个饰演虞姬的程蝶衣，而是那个最初的小豆子。