村里年轻人的爱情

偶然看了这部影片，发现了聚焦小事件的能量，跟奥斯汀的风格相似。故事执着于小山村里的某个姑娘的命运，反复采用倒叙和现实对应的表现手法，非常有趣，将原本平淡的故事拍得很有艺术风格。

这部影片改编自莫言的《白狗秋千架》，但我没看过小说，只看了一下故事梗概。

影片讲述了一个美丽的村姑暖的故事，确切地说是暖和三个男人的感情故事。

暖原本和青梅竹马的井河来往较多，村里还有个喜欢追着暖跑的哑巴青年，天天赶着一群鸭子。

有一天，村里突然来了个剧团。暖看上了来唱戏的小武生，再也看不到早就对自己心生爱慕的井河了，更是特别害怕老追着自己跑的哑巴。

人们总是更喜欢聚光灯下的浮华，很少有人一开始就知道自己该把眼光放在切实可行的事情上。暖也不例外，她喜欢上了武生，因为他足够闪亮。但是，小武生终究只是暖的过客，他还是走了，留下了他要回来接暖离开这里的承诺。

井河陪着暖等待，也对暖表白，暖心动的同时还在等待。俩个人总去村口的秋千架谈心，玩耍。有一天发生了意外，秋千架断了，他们俩摔了下来。影片没有交代俩人受伤的细节。总之，暖变成了瘸子，一个美丽的人有了一只跛脚。

当井河考上北京的大学离开村子的时候，全村都去送他了，暖和井河的关系也算公开了。他们约定通信，井河甚至给暖买好了信纸。

然而，人与人之间的差距拉开的时候，自己心里也是明白的。暖当然明白她再也配不上井河了，主要是追不上他的脚步了。井河到了更大的世界，渐渐淡忘了自己对暖的承诺。暖也深知悲剧早已注定。不再读信，也不回信，默默收起了井河寄来的皮鞋。

尘埃落定，小武生一去不返，有文化的井河也十年不还，哑巴终于有了表现的机会。于是，暖嫁给了他。

镜头多次聚焦的秋千架，是改变暖命运的转折点。折断了翅膀的暖，认命嫁给了哑巴。暖原本有很好的文艺天赋，可以考剧团，肯定配得上武生。然而，她低估了现实的残酷，人性的易变，等待武生的时间看不上县剧团的招考，看不上反复表白的井河，以为一定会等到省剧团的名额，也会等到武生来接她。

感情上可以执着，也可以等待，但现实中不要只会这样做，因为能成就自己的不是别人，只能是自己。等待的同时寄希望于自己，梦想才是永不辜负的存在，练功和开拓视野，不断赋予自己能量，让自己的眼光和选择都更加有力。

这不能完全怪暖，她的表现也正常。偏僻的小山村里来了省剧团，男武生就像现在少女们的偶像一样，吸引她追随崇拜，不顾一切。漂亮的暖当然不会明白她所拥有的都是虚幻的，出色的容貌，天赋的能力，眼前对自己信誓旦旦的武生，它们都会随着时间流逝，除了回忆，什么也不会剩下。

又一个通过高考离开的农村青年，就像路遥写的高加林和巧珍的爱情故事一样，井河和暖也是如此结局了。有遗憾也有愧疚，世界一旦超出了家乡的范围，意志也就超越了家乡的人们。

电影中以井河十年后返乡为线索，展开故事情节，不断倒叙、插叙，给观众还原了这个关于暖的故事。井河的旁白贯穿始末，成为影片有力的部分。

我也终于明白，我什么不喜欢莫言的作品了，即便是影片已经爆改了原著，尽力简化和美化了这个故事，但是暖的人生如此狼藉，和奥斯汀笔下的女主们相去甚远。同样是执着于爱情和婚姻的女性，这部影片呈现给我们的实在有限，除了美丽聪慧，善解人意，就是顺从地接受命运的安排，甚至主动向命运献祭自己。

环境的压抑来源于人，而不是其他任何方面的原因。山村虽然闭塞，但是山清水秀。有时候人的贫穷不仅仅是物质匮乏，更是精神的匮乏，后者对人的折磨更甚。

我想起鲁迅先生的一句话，从来如此，便是对的吗？但谁又会管对错呢？大家只会看你是不是，有没有，何曾会问原因呢？就算原因一目了然，也会视而不见。要么你是白色，融入冬季的大地，要么你是黑色，融入黑夜，要么你是彩色，融入春天。如果你不这样，就难以存活。

这就是那个年代年轻女性的生存环境，充满了压抑和控制，让人窒息。文学作品也无法详尽表述的现实，美貌甚至可能会带来更大的灾难，最可怕的是世人原希望如此。

但是，一个人终究要依靠体力和智力活下去，依靠内在的东西驱动。女性从环境得到的只有压制，控制和索取，她们的精神世界在还没有完全建好的时候就被砸了个稀巴烂。从此以后，她只剩残缺不全，依赖躯壳在世间行走。

虽然电影受限于篇幅，对人物内在呈现不够，但对于井河这个人物的呈现却相当全面。他甚至可以拍一部电影，写一篇小说来表达自己，安抚自己内心所有细微的情绪，这是男性视角，也是很多男性视角作品惯有的特点，也是我很难喜欢的原因。

弱化女主，内化男主。莫非女主们真的除了对爱情充满向往以外，就真的没有可圈可点之处了吗？还是没办法让她们有更强的生存意志，曹雪芹都敢于表现女子的优秀，说出堂堂须眉，诚不若彼一干裙钗，这种让人肃然起敬之语，后来的男作家们反而不能写出此类女性文学形象了，还真是有点奇怪。毕竟这部影片明显是以暖为主角的呀，女性题材啊，怎么反而沦为男主的陪衬了呢？

细究这也不算女性题材，毕竟是井河的视角。他能坦然面对事实，承认自己的错误，也算不错了。

原著小说主题更庞大，影片选取了部分素材，强化了人物，但是忽略了女性观众的感受，忽略了女性成长。井河十年没回来，肯定成长了，相应的暖也得成长啊。虽然环境有很大局限性，选择也天差地别，但是暖的思想竟然退化了，她下嫁哑巴，也没有成为哑巴的女王，甚至有一点被拐卖了的意味。当初跟武生来往，年轻单纯，咱就不揭短了，但是跟井河来往时，可是一个独立有主见的女性啊。

环境改变人，就算爱慕者是个放鸭子的哑巴，一旦成为丈夫，也就变成了大男子主义者。就算美貌如花的暖，摔成了瘸子，也会被改造成极其普通的农妇，再也不会有任何华彩和希望。

我知道，我都知道，但我不想看这样的文艺作品，她不能给予关众力量，她自己的形象都千疮百孔，还不肯自救。苦难就是苦难，再怎么表现它还是功能单一，只能让人唏嘘，无法让人振作。

在人们的认知里，我这就是女权了，因为我说暖下嫁哑巴，竟然没有成为哑巴的女王。是的，我知道我在说什么。那种环境当然不会出王子和公主，只会出大男子主义者和小芳。没有好不好，他们自己甘之如饴就行。

最后想说一句，女性有条件的一定要尽力发展自己的天赋，没有条件的自己创造条件发现自我，做自己的主人。