飘泊的宿命

飘泊的宿命节奏的把握

他们没有名字，他们只有代号；他们没有故乡，他们只有旅馆；他们没有朋友，他们只有手枪；他们谁都不可以信任，他们只剩下自己。他们，就是这个世界上最独特的一群工作者——间谍。

让我们把目光暂时移开，来看看历史上那些著名的间谍电影。

从1936年的《秘密间谍》到1959年的《哈瓦那特派员》，再到1975年的《英雄不流泪再》，到1998年的《浪人》以及2001年的《间谍游戏》，还有穿插在历史上各个时期的《007系列》，与后来兴起的《谍中谍》系列，电影史上出现的这无数部间谍电影似乎都有一个共同的特性————那就是飘泊。

“每走一步路，我都要回头看上一眼，那样即使迷路了，我也能原路返回。”《浪人》里的这句经典台词，无不哀叹出了身为间谍的一种飘泊感与凄凉。

再回到这部《谍影重重》，影片在全世界的大规模取景，以及对于安宁生活犹如惊鸿一瞥似的轻描淡写，都从一个非常新颖的角度折射出了波恩在寻找自我途中的艰辛与飘泊。

如果用公路电影来比喻《谍影重重》的话，那么无疑整个剧集系列是一部全球性的公路电影，欧洲的绝大多数城市几乎都被波恩踏遍。

从第一集飘泊自地中海海上的波恩，到第三集从哈德逊河中游离的波恩，到底何处才会是他最后的归宿?

小常识:中央情报局(C1A)。成立于1947年，是世界上最“声名显赫”的情报机关，其总部位于美国弗吉尼亚州的兰利。国家安全委员会(KGB。成立于1954年，是直到1991年苏联解体前全世界最大的情报机关，与美国的CIA绝对是“龙争虎平陆军情报六处(MI6)。英国最主要的情报机关(007系列电影里的詹姆斯·邦德就职于此)。该机构，对外的称号是“英国外交部常务次官办公室”。

文/sylvia

这些悬念设置也都只是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。

波恩到底是谁?一切线索的源头，那块臀部的芯片到底是谁为他植入的?

是谁出卖了他? 为何会选择加入“绊脚石”计划等等

还有太多的悬念与谜团等待着去解开，一切只能期待波恩的再次行动。

晃动的谍影

谍影重重这部电影的真实，简单，紧张刺激都从一系列的“晃”动中，深入人心。

纵观三部，可以很清晰地看到这个“晃”的演变过程。就好比体育比赛里的三级跳，第一部不怎么晃，

第二部有点晃，第三部几乎全在晃。这里的晃，通过镜头语言——手持摄影，将一种现场的紧张气氛与真实感，烘托了出来。

当今世界，电影科技突飞猛进。数码相对胶片来说，成本得到了大大地缩减，一种更随意更个人的影像特征也孕育而生。“晃”就这般登上了大银幕这个历史舞台。

从加斯帕·诺的《不可撤销》到大卫·林奇的《穆赫兰道》，再到克里斯·肯狄斯的《战栗汪洋》以及《春光乍泄》里杜可风的信手拈来，电影中的“晃”，几乎每个导演都从各自对影像的理解角度将手持这个电影手法，发挥出了自我鲜明的特色。

本部《谍影重重》不例外。

让我们从细节开始深入。

第一集里那段波恩开着玛莉的MINI在巴黎小巷中乱窜的戏，想必大家一定记忆犹新吧。

从幽暗的巴黎小巷再开到逆向的高速公路，整个过程虽然紧张刺激，行云流水，但是镜头的机位却始终四平八稳，百疏不漏，让人屏息凝神的时候似乎缺少了一点现场感，一切都好像被精心算计。

对比同样逆向开车的《骇客帝国2》和《时空线索》，以及另一部著名的间谍电影《浪人》，这部第一集里的逆向穿越车流就显得单板，显得俗套既没有《速度与激情》里的速度感，又没有《时空线索》里的错位感，没有了“晃”，在观众越渐毒辣的眼皮底下，确实很难再引出一片满堂彩。

但是，当剧集拍到第二集的时候，影像风格开始转变了。

保罗·格林格拉斯在第二集的开头，就运用连串的快切闪回镜头，暗示了波恩平静的生活即将被再次打破。

第二集中出现的第二次梦境快切就更加饱满了，连一秒也不到的连续快切，一举奠定了波恩的梦境闪回是该系列电影最主要的悬念铺垫之一。

节奏的把握

悬念惊悚片最大的关键，就是节奏。

如果一部悬念电影节奏处理的不好，无疑会让观众有种昏昏欲睡的感觉。

就好比唱歌，任你嗓音条件再好，跟不上拍子的歌，终究只是二流。

提到这部《谍影重重》的节奏，无疑最先映入眼帘的是电影拍摄手法里的场面调度。

《谍影重重》中几乎每次剧情的发展，都伴随着场面的调换。

这里的场面调度已经不单单只是一个镜头里的场面调度，更多的是一整部电影里的场面调度。

从马赛、苏黎世、巴黎、柏林、摩洛哥、伦敦、纽约等等一些世界上著名的城市几乎都参与了这部系列电影的拍摄。

如果拍第四集的话，不知道会不会跟《谍中谍2》一样，因为考虑市有这些场景都紧接着剧情的发展，多线条，多场面的同步推进以一种大气震撼着观众。

外行看热闹，内行看门道。这种通过场面调度的节奏转换其实只是为了传达出整部《谍影重重》系列所特有的那股内在节奏所做的外在铺垫。

内里的内在节奏才真正驱动了这一切的场面调度。

说到头来，可以真正反衬出一种节奏的起伏，无疑答案只有一个，那就是抑扬顿挫”。

电影里的波恩并不是没头没脑的一直逃，一直跑。

他的每一次行动都是一种自我的选择，从一开始的“顺藤摸瓜”到第二集的“主动上门”再到第三集的“调虎离山”这一系列的安排都是一种内在节奏的延续。

与此同时，一味猛打到底的单调节奏显然已经无法再刺激观众日渐挑剔的神经细胞，《谍影重重》反复穿插在其中的CIA内部的斗争，兰迪与诺亚·沃森之间对于赶尽杀绝之间的紧张气氛，都从这个暗藏杀机的“静”来反衬出了整部影片的“快”。

虚虚实实，忽快忽慢，再加上电影原声的完美烘托，让整部电影形成了一股无形的“一气呵成”。

以上由影迷扫描并校对自十五年前的纸质《看电影》杂志，大学几年连续购买《看电影》杂志，每期必买。 珍贵的好文章被埋没太可惜了，所以分享到互联网。 摘自《看电影》杂志，如果想看完整的全文，请购买《看电影》杂志纸质版。 如有侵权，请联系删除。

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