并不是温柔的歩いても

写实的剧本，写实的色调，与其说是影片不如说是现实，所以我也很难说出“讨厌人设”这种评价。

其实活着的人也不好受吧，会背负着获救者的责任，过着两个人的人生。 “因为你这样的人，浪费了更有价值的生命。” 这样的指责是不公平的，虽然我们总是在不自觉地比较。

家是什么？小时候家是爸爸、妈妈、兄弟姐妹和我；长大后家是我、爱人和子女。姐姐和她老公离开父母家后，觉得已经去世的大哥在父母心中地位如此重要，而不愿意让同为亲生子女的自己搬去改造同住，从而心理不平衡。这种不平衡感也来自于生者与亡者的比较。

说到这里，这部片子里有很多关于生者与死者价值的探讨，死去的大哥，死去的前夫。

因为出诊未能救儿子的爷爷，象征着爷爷出轨的歌曲，对获救者的怨恨，对二婚儿媳的不满意... 奶奶从未释怀，她的心里藏着无法诉说的委屈和恨意。 她对着房间里飞舞的黄蝴蝶近乎失控地追逐，她在背后或当面发的牢骚，她对子女了解又在不知不觉间早已生疏。

大男子主义的爷爷，也要面对无法掌控的子女的人生，也要面对无可奈何的岁月的流逝。他是一位典型的东亚男性，男主角也是。两个人在某种程度上其实非常相似，虽然他们本人不愿承认。

男主失业但不愿意在父母家说，因为会被瞧不起。无论是丈夫还是儿子，他都做得很不到位，唯有作为父亲还算差强人意。唉..就是很真实的一位男性，我在他的身上看到了太多人的影子。我不同情他，也不会共情他。影片也没有传达出这个意思，是枝裕和只是明明白白地将它展现在你的面前，告诉你，这就是现实，这就是很多人的人生。

淳史对天空说自己想成为调音师或者医生那里也很令人感动。看到孩子，总会想到希望。

由加利是整部影片最无可指摘的一位，我在她的身上看见了我的妈妈。

想到之前有人对是枝裕和的评价，他将痛苦的现实若无其事地摆在你的面前，仿佛就这样相安无事。就像浴室碎掉的瓷砖，到最后也没有人来修。