咏叹长江，还是追踪神女？

看见杜甫和李白了，这电影跟爱情有多少关系呢？

诗人船长像是导演的化身，以最不像舵手的躯体发动起在长江溯游而上的逆旅，谁不曾在历史中长哭？谁能在追溯中长歌呢？

我喜欢这时候的辛芷蕾，清澈、朴野，最像山灵孕育的女神，日月何属？列星安陈？安于大地之母，安于陆。

船长羸弱的躯体还要满载半舱书房和一爿绿植，看不见的谋杀和误杀仿佛解释着“罪，就是没有信仰”。寄存父亲亡灵的黑鱼，终究没能在源头遇见母亲的墓碑。

高淳，有水，淇则有岸，岸是女神生命的倒流，因此越追越远，越追越无。源头是一个问号，还是一个句点？

船长/诗人追溯的长江是一段历史的起点，还是源头？

第一次在大银幕上看见三峡如何渡船，现代的科技助力人力的变迁，而两岸的古寺旧祠依然有摆渡不尽的迷途之人——

“如果你能让这塔内下雪，我就信佛。”

近源头，两船相会，诗人的船只搁浅，无法登岸，任由交汇的船只点亮女神在崖壁上的痕迹，苦追不得的，到底是幻觉，还是命途之必然？这是杜甫的灵。

她在水底展露微笑，是他一生中最后的冬天。

“我珍惜我灵魂的清澈

我忠于我不爱的自己”

“可是我看得见他们的善良

那么小 但是那么美

告诉我 未来是什么样的

告诉我 我就不用再活一遍了

我厌恶坚硬高耸的信仰

山清水秀的长江

和所有确定无疑的爱情”

至此，我仿佛看见了人类所有的渺小，仿佛和苏轼步入《后赤壁赋》那一晚，山高月小，江流未曾改变；而人类一遍遍发起的天问，一遍遍无休止的潜泳，已经是诗意本身，是人作为生灵的伟大之处，即便我们都是“罪人”。