下流人做上流梦，上流人做下流事
电影讲述的是蜗居在韩国地下室且失业的一家四口通过一系列行骗事件成功寄生到“单纯”的富人一家落户的故事。 《寄生虫》展示了一组“鲜明分层”的世界：富人生活在地上，阳光明媚绿树成荫；被社会抛弃的人住在地下室，四年没有呼吸过一口新鲜空气；还有一些努力向上爬的底层生活在“半地下室”，他们有一些人爬了上来，用尽了种种手段也在阳光和绿树下生活了几天，但这终究是属于他们的世界，他们要么被打回原形，要么更跌落一层，变成了真·地下室的一员。 《寄生虫》把富人一家——作为代表符号——设置的如此单纯，才更大的凸显了矛盾， 凸显了差距，凸显了讽刺。 英国电影学家艾伦·卡斯蒂曾经提出："冲突就是欲望。没有欲望，就没有形成对应的冲动，而没有对立，就谈不上戏剧表演中的动作。"每部电影中的故事其实都是在展现人与人之间存在的关系，但凡只要有一人欲望增长起来，本来维持着的稳定关系就会被破坏，进而产生戏剧冲突。 《寄生虫》中的欲望十分明显﹣﹣穷人想要变富有，想要达到富人的阶层。欲望必然不能轻易满足，戏剧冲突便十分突出。两家人的故事，两种生活，两个阶层。在同一空间内，导演很成功地把阶级之间无法跨越的"鸿沟"，用镜头语言放到了最大。尤其是在特殊画面细节的处理上，阶层符号不断地体现出来。一个是一处耸立于高层地面之上的高层豪宅，一个则是一处凹陷于地面之下的贫窟。 影片最终以欲望彻底消失作为故事结尾，让冲突有了结果，并且最终得以结束，人物间的关系终于又达到了新的平衡。本片中这种贫富二元互相对立的、拥有强烈冲突的表现模式， 使影片主人公们的人生命运一波三折，循序渐进，张弛有度，有助于引发广大观众对这部影片核心主题的深刻思考，增加了影片的历史深刻性和社会现实性。 空间布局的象征性 电影中的空间布局，如豪宅与地下室，象征着社会阶层的分隔。 朴先生一家的豪宅：宽敞、明亮，豪宅的每个角落都流露出优雅和富足，如大型窗户、精心设计的花园，这些都象征着他们的社会地位和权力。 基宇一家的半地下住所：狭窄、昏暗，充斥着生活的挣扎和小人物的边缘感。影片中的窗户非常小，并且袜子常悬挂在一家人头上，窗外就是垃圾桶，以物品来向观众传达一种属于下层人民的"味道"，这不仅象征着他们的社会地位低下，还暗示了他们对外界的无力和渴望。 这种空间上的对比不仅反映了物质差异，也隐喻了人物之间的精神状态和生活境遇。 色彩与氛围 色彩的运用在电影中扮演了重要角色。明亮、清洁的色调常见于富裕家庭的场景，而阴暗、杂乱的色彩则出现在贫穷家庭的环境中。这种色彩对比增强了不同阶层间的差异感，并营造了相应的情感氛围。 在敏赫与基宇的对话中，敏赫身后是温暖、明黄的暖色调，基宇身后是冷清、青蓝的冷色调，色彩的对比也暗示了二人阶层与处境的不同。 在朴太太与基婷对话的时候，虽然基宇、基婷已经进入朴家工作，但归根结底他们仍是寄生在朴家的"寄生虫"而已，与真正的富人还是有着本质的身份上的差别。因此此处朴太太身处暖光之中，而基婷身处冷光之中，二者形成冷暖对比，强调二者阶级的差异。 符号与隐喻 电影中的许多物件，如石头、楼梯、光线，都具有象征意义。整部电影充满了隐喻，如"寄生虫"的概念不仅指代贫穷家庭对富裕家庭的依附，也暗示了整个社会结构中的不平等和相互利用。这些符号和隐喻丰富了叙事层次，加深了影片的主题内涵。 例如，基宇父亲获赠的"转运之石"，就隐喻了虚假的希望和破灭的梦想。影片中的"石头"开始是财富和希望的象征，最终它却成为了导致悲剧的工具，这种反讽手法深刻地揭示了社会现实的虚伪。 为什么叫誊印 誊是抄写的意思，誊印是指一种复制的图印。 理解了为什么导演的想叫誊印，就理解了导演的创作思路和角度。 导演说，这部电影并没有好人坏人，都是象征性人物。 那么，讨论类型片里的符号化，高概念化的象征性人物，有没有多义性，有没有现实逻辑，当然讨论不出个所以然来。 在这部电影里，是指穷人一家，和富人一家，互为镜像。 同样是夫妻，一子一女。却一个上流，一个下流。 下流人做上流梦，上流人做下流事。一样的人因为位置不一样所以表现不一样。 誊印是一种象征与暗示，是符号。
