喜欢，非常喜欢，我的回忆亦被复现

先说说情节。

这部电影的分类是喜剧片，处处充满了荒诞。

造钢琴并不简单，然而几个下岗工人却分工细致、雄心满满，这是其一；四处寻来的木材都用不上，于是把钢琴的木结构改成了钢结构，这是其二；这钢的琴不仅被他们造出来了型，还能发出清脆的响儿，这是其三；就算陈桂林造出了这钢琴，也留不下女儿，这是其四。

除主线人物的剧情之外，汪工试图以将烟囱改造成长颈鹿、火箭、蹦极台的方式来阻止它的被爆破，这是其五；众人如同港片帮众一般雄赳赳气昂昂冲出工厂去找玷污了工友女儿的人，却发现对方只是毛头小子，只能沉默后骂一句“滚蛋”，这是其六。

荒诞充满了生活的角落，喜剧的背后果然是人生的酸涩。

陈桂林和他的工友们失去了他们的时代，下岗潮让他们失去了曾经赖以生存的空间。

陈桂林和前妻小菊就好像新旧两个时代，陈桂林造出了钢的琴也留不下女儿，就像汪工给出了方案也无法阻止烟囱被爆破，留不下这个工厂。

谁能阻止时代前进？

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再说镜头。

这部电影用了大量的水平机位，人物从左入画，再从右离开。有那么几个瞬间我分不清自己是在看电影还是在看话剧，真实与虚幻在我的眼前被融合，就像陈桂林所处的境况：他逼仄的、狭窄的、受困的人生与欣欣向荣的社会整体被糅合。

很爱导演镜头下的工厂，即使是废弃的、破败的，依旧有日光倾泻其间，光柱之中，它曾经的辉煌再现。

还有工友们去楼房的废墟中寻找制作钢琴的木料，一棵绿植在镜头前晃过。灰黑废墟之中茂盛生长的绿，废弃工厂中造出的琴，两者之间未尝没有联系。

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再说配乐。

这部电影的配乐分为两类。一是陈桂林下岗后自己组建的小乐队，红白喜事都上场（在葬礼上吹喜庆的《步步高》），二是俄语歌，与置物架上摆放的俄罗斯套娃一起成为这个时代的注脚。

接近故事尾声，钢琴制造的过程又变成了一出歌舞剧，欢快、激昂、向上；然而最终女儿弹奏起钢琴曲，一切都逐渐归于寂静。

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最后是我的私人情感。

我总是对以工厂为主题/背景的电影带有先入为主的好感，因为它们总能勾起我儿时的回忆。我在工友的身上看到我的父亲和母亲，在孩子们身上看到我自己，在残砖弃瓦之中看到我曾经的住所。

我的真实也在这虚幻之中被复现。