乡愁

22年冬天的一个晚上，我窝在躺椅上开着电脑看了《乡愁》。

作为国际电影大师，对于塔氏电影的分析已屡见不鲜，教材里也多以分析《伊万的童年》来探讨塔氏的诗意美等。《乡愁》相比于其他作品则较少出现在教材中。

我先前从未看过塔氏的电影，《乡愁》是第一部。说实话，没看懂，还和人抱怨它难懂来着。但是不知道为什么，奇妙的是我总在回味着这部电影中的画面，说不出来的彷徨。那个怎么也点不燃的烛火、自焚的抗议者和结尾的那一幕。

时隔半年的一个暑假，因为嘴馋半夜出门去小区对面的麦当劳买汉堡，等红绿灯时望着对面那栋20年新建成的商业大厦，和麦当劳的“M”标、火锅店、蛋糕店，以及旁边的写字楼，我突然想不起在这栋大厦建立之前那片地上原本立着的是什么；想起为什么会在大学第一次放假回家时，仅时隔几个月却对家附近的一切都感到陌生。他们不再是我印象中的模样，我甚至想不起我印象中自己生活了十几年的地方本是何模样。

我突然意识到我的家乡已然于无声中离我而去。

那一刻我忽地与电影中的某些情感产生了共鸣。那个再无法回到故乡的翻译官和决心自焚的抗议者，一人一狗坐在青草地上而镜头逐渐带着他们远去的那一幕。我无法对影片中的镜头语言、各种意象做详尽的分析与解构，但那一刻我好像懂了塔氏所传递给我的（某些）内容。

我很赞同将《乡愁》归为诗电影，因为电影本身就是一首诗。诗是这样，电影也是这样。对于有些诗和电影——在我看来甚至是所有诗和电影——你不必去纠结是否能够看得懂它，只要能够从中得到些许情感上的共鸣就好。甚至于我而言，用任何故作高深莫测的手法去解读《乡愁》都将显得无比苍白。它诗中的气韵已自成一体，简直堪称天才。

多么宏大，而语言多么苍白。