为什么已经看过原版，我依然乐于看贾玲减肥

号称“史上最强春节档”在超长假期中收官了。市场收获了票房，观众收获了笑声，可谓各家欢喜。在一片热闹祥和之后，坐在工位上的大家有心静下来思考，不少人觉得影片质量大体也就那样，加长的档期也不能与往日数据同等比较。或许这几部影片最终都不能成为影史经典或对照标的，但有一部在看过了几天后，依然有点后劲，还想多说两句。它就是《热辣滚烫》。

在这个档期中，它的结构、制作、甚至演员们的演技（无意冒犯粉丝），可能都不突出，比镜头不如《飞驰人生2》，比故事完整性不如《第二十条》，但它的大获成功，不减的线上线下讨论度，证明其确实有一定社会大同点。

要聊《热辣滚烫》，避不开原版《百元之恋》。安藤樱饰演的一子，没有热衷减肥，也并没有想成为更好的自己，就连父母给她取的名字，也好似敷衍一般。一子就像很多普通人的缩影，普通到没有特点，对生活没有任何期待，是过一天混一天的状态，与其说是“与自己和解”，倒不如直白地说是“向生活妥协”，直到最后的比赛打完，一子也没有实质性地“变强”。一子身边的家人、同事也是如此，所有人的痛苦无奈又平静。这是彼时日本“丧”文化的缩影，也是很多“躺平”之人的平凡生活写照。

不得不说《热辣滚烫》的本土化是相当成功的。在这个版本里，贾玲饰演的乐莹并非对生活全然无感。她有喜欢的人，也有不喜欢的人，她比一子更鲜明，故事中的戏剧性也更为强化。《百元之恋》中的一子是一个被生活伤害的人，而《热辣滚烫》中的乐莹是一个被生活伤害的好人，这使得贾玲的形象有一个从弱者到强者的转变过程，且加强了与演员本身相契合的外形上的转变，使得观众的代入感增强，生活中不敢躺平的“仰卧起坐”的人也容易理解角色。

我身边有朋友点评“这部电影的优点全在贾玲一个人身上了”，我想这与电影戏剧感的设计也很有关系。正是由于这种集中，人物身上的痛苦才更被明显地强化，包括男女主人公的情感线，也明确呈现了女强男弱这一大女主电影的特征。原版中，一子在结尾接受了男人的吃饭邀请，或许她觉得自己从这刻起得到了尊重；而在《热辣滚烫》中，乐莹最终拒绝了男人的吃饭邀请，更像一种“我命由我不由天”后续呐喊，更符合当下国人的精神需求。出轨的男友出轨的不是杨紫饰演的漂亮实干心机年轻女孩，而是像乐莹一样普通的闺蜜，也是非常大胆的尝试（或许对照现实也更真实）。

影片让我最动情的地方在于对女主人公人物性格的改编。在闪回的那段中，我们看到乐莹原先是一个典型的讨好型人格，也是非常中式的人物特点。片中的乐莹，就好像在工作群回着“好的，收到”、在朋友圈要分组偷偷发送生活小确幸碎片、微笑面对被他人抢夺原本属于自己的机会的社会人。如果说原版呈现的是一种泥泞的生活状态，它认可好、废、高光、摆烂等一切模式，那《热辣滚烫》提供的，则是重燃生活热情的欲望和激情。在此时此刻，这是国人更迫切需要的状态，我们太希望一切能变好了，太想看到像《繁花》中所提到的上世纪九十年代，那个只要你付出，就一定能激起水花的年代，大不了只不过是从头再来的昂扬斗志，和前方的生活带来的光。

所以毫无疑问，《热辣滚烫》的一切营销或电影呈现，都有其必然的因果。贾玲在采访中说，最希望看到的热搜词是“做自己”，最不希望看到的是“贾玲减肥”。但贾玲减肥这事本身并没有错，无论是现实中的她，还是电影中的乐莹，都给广大观众的生存焦虑提供了自己的答案，这也是每一个在逆境中求生的励志故事，每回都能直给到观众的重启的勇气。