我想看更多马燕们的故事。

所有主角生的都是儿子，这简直太奇怪了。马燕、姚玉玲、丽丽、火车上的乘客、牛大力的女大学生媳妇……等等等等。这多奇怪啊！我能想到的原因就是，为了“圆满”，也许在男编剧的眼中，生女儿不算一种圆满。

里面女性角色也很单薄，每个女人的结局也透露出一种男性朴素的价值观：莫欺少年穷！莫欺中年穷！莫欺老年穷！

姚玉玲嫌贫爱富虚荣拜金，人到中年珠黄玉殒，毒贩老公被判了死刑，和儿子在夜市摆着烧烤摊，时过境迁风水轮流转，又遇到自己曾仗着年轻貌美抛弃的“舔狗”牛大力，而舔狗如今成了大老板还已经找了比自己小二十岁的女大学生生了大胖儿子。这种王宝钏挖野菜的剧情，几千年来都是能让中国男人直接群体高潮的桥段。

苦大仇深奉献一生的素芳，老公入狱怀胎七月流产，好不容易老公出来自己又身患肺癌，不治病因为怕“这个家好不容易聚起来的热气又散了”，然后自己快死了又领养了一个男孩，把男孩留给自己的大女儿照顾，美其名曰“马燕再能扛事也是个女孩”，要给自己家留个后……（不是在批评素芳，而是在批评男编剧这种人物塑造的方式）

在王素芳去世后，默默为马家付出照顾马建暗恋马魁的沈医生（我甚至都不记得她叫啥名字！！），因为自己家有个犯流氓罪患有尿毒症的爸爸于是觉得“自己配不上马哥对她的好”于是默默远走……

还有铁路大院的配角们，一律以丈夫的姓为自己的代称，陆婶，吴嫂，蔡小年他媳妇……

蔡小年结婚时丈母娘要求“四十八条腿，八辆凤凰牌自行车接亲”，于是整个铁路大院一起帮他凑，这部分情节我知道其实本意是为了体现“远亲不如近邻”，铁路大院相亲相爱互帮互助，但恶人又让女人当了，难道家里的四十八条腿蔡小年过日子不需要用？全是丈母娘用吗？接亲八辆凤凰牌自行车，新郎官脸上没有面？全是给丈母娘贴金？

车上的女乘客们也“各有各的作”，因为我忘记她们的名字，或许编剧也认为她们的名字不重要，于是以甲乙丙丁代称。

乘客甲在海河，未婚夫在哈城，两地分居每次见面得一天一夜，于是女乘客甲要和未婚夫，又在海河找了一个男的陪伴，这无可厚非，本来就是你情我愿的事情。然后这个未婚夫就要在火车上拿硼酸泼这对“狗男女”，然后决定喝敌敌畏紫砂……这明显故意伤害未遂，居然就这么轻飘飘揭过了。

乘客乙和未婚夫回宁阳结婚，在火车上未婚夫的包被小偷划烂偷走了昂贵的上海牌手表，女乘客乙怀疑未婚夫根本就没有买表，就说不和他结婚了。于是未婚夫当场gw……（这部剧的男性角色一个个都跟得了甲亢一样），最后也在汪汪队的帮助下互相原谅圆满结局了。

这部剧我能想起来的女配角除了这两位还有一位大连女乘客，这个女孩的剧情也乏善可陈，一句话概括就是和曾经在火车上吵架怀疑他流氓的男乘客结婚了。

除此之外就没有了，但是几乎每一个男性角色，不管他们是正派还是反派，他们都有很明显的人物性格，很明确的人物动机，除了贾金龙和丁贵安这两个罪不可赦的大罪犯，其他不管是小偷小摸还是招摇行骗的小角色，结局都比“嫌贫爱富虚荣拜金的姚玉玲”要好。

编剧根本没有刻画好立体的女性角色形象，或者说，懒得刻画。简而言之，只要是对男主角好的，就能得到美满结局，男主角的老婆是最好的，其他不如男主角的男性角色，就配不如女主角的女性角色……以此类推！

我们需要更多的女编剧，女导演。我承认南来北往很好看，但我希望能看到更多的，马燕的故事，姚玉玲的故事，王素芳的故事，还有你和我，这样普通女性的故事。

补充：

有人跟我掰扯牛大力付出了很多，来我们来看看牛大力干了什么。

偷蛋王献殷勤，东窗事发拒绝承认，是哥儿们汪新掏钱买鸡赔偿给吴嫂的；

追姚玉玲的时候请客吃饭，觉得她省下了吃饭钱用来买好看衣服，于是理所当然认为衣服也是自己买的；

姚儿骑他的散架破自行车摔跤，丝毫不顾及别人面子，背着姚儿在大院见人就凑上去大喊她屁股摔了；

买的电视机是粗制滥造的，被骗钱是警察哥们儿帮忙讨回来的，录音机是自己组装的，戒指是买来自我感动的，被拒绝了是要喝农药威胁女孩子的。