窈七

电影使用了交叉蒙太奇叙事，有三条线：聂隐娘被掳走成为杀手、和田季安的青梅竹马感情、唐朝和魏博之间的暗中政治割据，这三条线相互交织，塑造了立体的窈七形象。从被掳走，到杀手之路，再到与田季安之间朦胧的感情线，聂隐娘一直是寡言少语，甚至是不被理解的。 电影还使用了心理蒙太奇和隐喻蒙太奇。隐娘沐浴时先是景深长镜头中近景处白绒绒繁花一树斜立，远景处丛林后一队迎亲人马依稀驰入画面，深焦镜头下近景的虚化和远景的模糊，中景处小队人马在阔大原野中的点线形迹，表现出嘉诚公主远嫁藩夷的空茫寥落之感。隐喻着人物对环境的逼仄之感和超脱之意。在影片中，聂隐娘经常是躲在屋檐下，或者是帘帐里，或者是空阔的树林里。屋檐一角，是不被人所注意到的空间位置。这也暗喻了不被人注意的聂隐娘一生。 导演经常在空旷的环境中直接拍摄人物从近到远的离开长镜头，或者是单纯拍景的空镜头。几个长镜头的应用，使观众能够很好地沉浸在侯导"塑造"，或者说"还原"的历史自然或者人文环境里，长镜头的连贯真实性反而戏剧化。当聂隐娘行刺时闯入了一家内庭，一组长镜头稳稳地放在旁边，看着孩子从父亲手背接过蝴蝶玩耍，聂隐娘受亲情触动放弃刺杀。用长镜头表现了东方美学的距离和冷静，还原了人的本质，淡化了片中的戏剧冲突，没有直接展现出人物关系的冲突。 长镜头还成为电影的一个转折点。穿过洞穴前，聂隐娘奉师命刺杀田季安，却在观察和等待中理清了恩仇道义的关系。穿过洞穴后，开阔的麦田意味她终于跳出这个二元对立的世界，走出纠结的过往，归顺自己的内心，找到了平静的田园生活。镜头长长地停留在黑暗的隧洞之中，仅有火把微弱的光线勾勒出人物轮廓，没有旁白，没有色彩。对观众来说，这是一种漫长的等待，但这等待是整部影片想表达的﹣﹣经过领悟，放弃私怨。