他们出轨了,他们依然相爱,他们相互扶持到老
这篇剧评可能有剧透
丁克家庭后来怎样了?出轨/多角/年下/非婚子
这片儿开局,像是某乎上谢邀回答“丁克家庭后来都怎样了”,狗血得整篇不带标点符号的那种。
先来丁克一景。五十来岁,有房无贷,无儿无女,四肢健全,工作未断。一个笔头为生的文艺帅大叔,一个刺绣工作室的手作热心大姨。生活没什么可抱怨的,无性婚姻也很惬意舒心。
再来大叔出轨,与美少年,不幸爆血管,成植物人。
美少年叫的救护车,并守在医院,等着老婆大姨来,亲口告诉她被三的真相。
然后还没完……家里刚躺上植物人大叔,大叔外头的女儿(两枚)就找上门来了。
有三,有女,问啥不吭。
完美婚姻密室瞬间铸成。
丁克的狗血,如约而至,但是这里放下了一个变量,
这是一个相爱的婚姻,miho大姨和植物人大叔并不是搭伙过日子的陌生人。
没有我的青春喂了狗了,只有吾郎是怎样想的,吾郎是我的责任,吾郎的这些三三两两的也都是我的责任。
年少不知miho美,狗血才知miho强!
这种大和抚子漫改狗血版,有一种武家长女穿越到现代当大妈咪的错影感。大概能想象漫画格里头上三条线,脑内剧场狂啸掀屋顶的场面。落到真人版,演员的信念感受到了极大的挑战。
而miho大姨,用她的信念感裹挟着看热闹的群众,一路直抵了情感深处。
miho大姨出道几十年,学院奖从小开始拿,也是很有江湖地位的。 上次感受到这个姐姐不简单,是花魁里的初代花魁,花街巡游短短一场戏,千娇百媚,百无聊赖,抬眼一望,又是霸气侧漏。当年以为这是个方法派的女演员,擅长准确表达。然而碰上今天这个五十岁的大姨戏,才发现她是个信念感侵略型的体验派。
当你第一集还在震惊于漫改下手之狠,以及导演从哪里找来了那么贴脸的男小三时,算不上好看的中年miho,不知道使了什么魔法,让所有目光都集中在她的微情感表达力——忍住、忍住、再忍住。你放下看热闹的心,开始心疼她了。
我上次感受到演员拉拽狗血剧情并神迹化的场面,是《天国与地狱》。那个剧全体发疯,有种开拍前大家打赌这场谁演最好谁请吃饭那种团建飙戏氛围。不止北村一辉大叔让一个工具人刑警多出了十八层人性褶子,就连一个只有一场正经戏的大叔(往前八百里往后八百里都没他什么事那种的大叔),都能忽然支棱起一场生死大戏,看得你五脏六腑跟着哭。
而尤利娅的红线是其他人都很平,全程只靠大姨一个人来撑。让我一个来看热闹的人,忽然开始反省自己低俗不懂人间大爱,原来人和人之间还能这么单纯憨厚,这么懂爱和值得被爱。后来我懂了,不是这个漫改剧角色写得有多丰满,逻辑有多动人,而是大姨从根儿上信任了这个角色的逻辑。
举例,最后一集,凛酱演技大爆发(谁忽然觉得要教他演一场?),用发疯逼大姨咪奋起,找回那个气血崩张活着的自己。miho在后景里(虚焦的哦!)哭到变形……原来大姨是用信念动人的体验派——哭就是真哭,笑就是真笑,爱就是真的在爱。
小偷家族你看进去了,凭什么这一坨乱七八糟的红线你没看哭?
小偷家族那场看烟花的戏,是当年年度好哭场面。大家有感于天下一家亲,没有血缘关系的打补丁一家子,真情流露,人间自有真情在啊。
尤利娅这一坨乱七八糟的红线,其实细想想跟小偷家庭没有本质的差别。生活的补丁,凑齐了一家人。当你爱的人爱的其他人,出现在你的生活里的时候,除了争夺,是不是还有个爱屋及乌的选项呢?
说实话,又被日本编剧问住了。
如果约定俗成只是规则,而相爱才是婚姻游戏的真相呢?
callback一下,丁克家庭后来怎么样了?
他们出轨了;
他们依然相爱;
他们相互扶持直到老去。
尤利娅老师的红线,豆瓣只有三百多人评分,分越走越低跌破六分。
但是看进去的人都觉得很好。
原来只要是真心相爱的婚姻,真的很好。