趋于电影本质的杰作

电影工业、技术发展得愈丰富、完善，电影也就越远离了自己的本质。这部1929的电影竟然能做到内容与形式的高度统一，同电影的开头的乐团演奏作为整部电影的配乐一般，这既是大环境下的局限，但其对电影本身的探索无疑是超前的。

就表现主义而言，影片的快切、加速、画面的切割和粘合、画面定格、快速摇镜和利用蒙太奇制造紧张氛围无疑是相当超前的。而若谈论影片的现实主义，其内容无疑是包罗万象，劳动与悠闲、生与死、工业社会与自然活动、乃至人类方方面面都随着影片中唯一的主角摄影师的踪迹展开。

元电影的叙事下，包含着摄影师与大影像师的共同操控，画面定格构成一幅幅图画简直叫人拍案叫绝。其对影像的撷取也是相当丰富，既体现在构图，也体现在主体之上。电影时代曾被夸大化的分为戈达尔之前和戈达尔之后，但就这部电影来看其电影本质的探寻相较于戈达尔而言无疑是无心插聊柳成荫，其电影内容的有趣性也远强于戈达尔后期作品再见语言。

持摄影机的人不仅是杰作中的杰作，也更包含着老一辈电影人的电影观念。处在如今电影将死的时代，每个热爱电影的人真应该多看看持摄影机的人这样的作品，如此电影方才不至于被资本吞噬、裹挟而丧失电影作为独立艺术的灵魂。