女人—步上—楼梯—时

是不是成濑导演的巅峰作品不敢说，是不是女性主义电影不敢说。这是我第一次接触到成濑巳喜男的作品。之前当然是久仰大名，但由于个人对女性主义题材（或者各种主义题材）不感兴趣，一直没有找他的电影来看，粗看下来有种相见恨晚的感觉。可见有时候标签真的是害人不浅。好久没有写影评了，手有点生疏，只能粗浅地写几句，以表我对这部电影的喜爱。索性就从片名作为线头浅析一下吧。

女人：片中的女人虽然有名字，但我们可以看到里面大部分人物都称她为“妈妈”，其实就是我们理解的妈妈桑，指的是陪酒女的领班。我觉得就这个称呼就用得非常巧妙。“妈妈”不单单是一直职业的称呼，其实其更加普遍的意思就是指母亲。一推人围着女主都喊着“妈妈”，像不像一副嗷嗷待哺的景象，就像剧中女人所说的“你们所有的人都在掠夺我！”是的。从女人的家人，把失败当可怜，不断摇尾乞食；到身边的陪酒女，所谓姐妹情深，其实都在狠踩垫脚石；到客户，一边装腔作势，一边精打细算；甚至到经理小松，看似一往情深的小奶狗，实则是想将她据为己有的大灰狼。以上的这些人都想着疯狂地吮吸女人的乳汁，像一个婴孩，一旦母亲乳汁不够时错的都在母亲。剧中的女人就像现实中的女性，被赋予母性和大地的美誉，但其实就都是被索取的对象。

步上：在当时的日本，女性的地位就不用我在这里科普了吧。但是即便是地位再低她也是一个人，总想着未来的路会走着更好，就像步上楼梯，起码是向上的行进。剧中女人当然是不例外，30岁的她，成熟理智，欲三十而立，是时候步上人生的下一个阶段了。但是身边实在太多“步下”的例子和“步上”的阻碍了，让女人彷徨不已，甚至求助神婆。在经历了一系列的挫折后，女人仿佛一下子到了四十不惑的年龄，明白到现实生活并没有真正的“步上”，有的只是成长。

楼梯：我没有认真地数影片中出现多少次上楼梯的镜头，网友说四次那就四次吧。这里我想说的不是上楼梯的次数，而是那条楼梯。从影片的楼梯镜头可以看到，女人走的楼梯都相当狭小逼仄。不知道大家有没有爬这种小楼梯的体验，我自己的体验是爬的时候比爬宽大楼梯费劲很多，感觉人特别小心拘谨，生怕一不小心就会撞到或滑倒，我这里大胆假设女人的体验和我一样吧。而且楼梯也是通向另一个空间的过渡，在爬楼梯的时候，身体和心情正在为进入下一个空间而准备，女人从一开始每次都怀着讨厌的心情地进入逆来顺受的空间，到后来决定坚强地面对一切。那道楼梯仿佛变成了登上舞台的通道，生活不过是一场场重复上演的戏码，上演的留给观众评价，留给我们的只有不卑不亢的自己。

时：影片上映的年代是20世纪60年代，那时候的日本经过了战后的艰苦终于走上一条康庄大道，但建设大道的材料却是西方的资本主义。从影片中女人的的对谈和穿着可以看出，女人是传统的，虽受西方思想的影响向往做一个独立的女性，但婚姻仍是她一个重要的选项，即使她已发誓不在爱上别人，但当一个男人在她脆弱的时候出现，她还是十分情愿地走向婚姻。而在当时，通往新生活的“楼梯”看似有自己做老板或结婚可以选择，其实两条路的关键还是男人，无论是向男人借钱还是获取男人的真爱，所以实际上就只有一条狭窄的“楼梯”。这就是当时社会的现状，尽管男人们如何道貌岸然、虚情假意、道德败坏、尖酸刻薄，但路是他们建的，标准是他们制定的，生活是他们主宰的。而此时此景，只有坚强才是女人唯一的武器。