讨厌工业糖精，但佩服编剧相当娴熟的剧作技巧

这个编剧写的偶像剧真不能细想，细想就到处都是逻辑bug和违背现实的东西，我觉得编剧为了保留核心创意、喜剧性和情感舍弃了这些思考，或者说她就是不擅长这部分——她的目的和任务是用核心创意吸引观众、用编剧技巧让观众专注、沉浸于情感和幻想，放弃对逻辑和真实性吹毛求疵——算是扬长避短了（何尝不是一条成功之途？）——反正她商业属性和工业属性很强，应该早就有自己的一套创作方法论（世界上的另一个我导）。

痛失所爱带着创伤有隐藏背景的男人+因为缺爱伪装强势的成功女人（配套是有积年矛盾误会但还可以和解的家人）+反社会人格大反派（有权势但尚未站在权势顶端），女人突遭事业+生命大危机，出于某种前缘（在前缘中，男女主的处境和心态都是对调的，只是女主的程度更甚，男主从容、积极，女主绝望、消极，男主救过女主一次），男人向孤立无助的女人伸出援手，欢喜冤家在相处中相爱，女人得到爱，变得柔软，同时反派步步紧逼，男人不惜牺牲一切终于打败了反派保护了女人，摆脱阴影，最后因为初始身份设定的究极困境再虐一轮，《星你》同上。

从剧作的共同之处中能窥见编剧认同的女性形象（和她喜欢的男人类型）——不愧是女编剧！（不过有一说一，傲娇这种性格，全智贤演得更好，这种性格适合她的形象。）

但我不喜欢这里刻意营造的命运感（但肯定大把观众吃这一套，不然也不会那么多韩剧都有这一科）——工业糖精，我更喜欢《星你》那种（不是说星你没有工业糖精的意思）——你要知道我和你曾经念念不忘的那个女人根本不是同一个人（因为我觉得一生一世只爱一个人特别不现实，越强调宿命感我越嫌它刻意贪婪）。

还有关于男女主确认彼此心意后我就看不下去了这件事，有些观众真能看得下去而且真心喜欢那种磨磨叽叽的腻歪，这事儿我一直不能理解，为啥啊到底是为啥啊？！

总之东西很套路，但依靠着极具新意的核心创意、相当纯熟的编剧技巧（高超的喜剧技巧、天气（初雪）、自然风光（开满芦花的原野、流星雨、从跳伞上俯瞰的景色、瑞典的一切）、灯光（李柱赫把女主拽进门后一瞬间亮起来照亮彼此脸庞的煤油灯（此处提名《海岸村恰恰恰》男主给女主送高跟鞋那场戏））、火光（露宿野外的篝火、烤贝壳时烧酒浇下去瞬间腾起的火苗、林杨给余周周准备圣诞惊喜时把烟花放反了，感觉有点丢脸的他下意识拉着余周周逃离现场，在不失美丽但已解除危险的彩色焰火中后知后觉地发觉自己正牵着她的手但装作没反应过来（逐渐跑题））、烛光（黑暗的夜市上举起的香薰蜡烛、餐厅停电时每桌送上的蜡烛）、星光、黑暗中的氛围感营造、衣（国民女神就算得了急性阑尾炎，出门前也要化妆搭衣服，必须要当医院时尚第一人；既然要告别了就烫一个慢走的发型吧；就算用奶奶辈的衣服也要搭出纽约时装周级别的复古感；就算在农村摆摊卖化妆品，把成分表背下来也是基本职业素养）食（鱼不能翻过来吃，否则海上的船会翻；风靡中韩的炸鸡啤酒，但每次啤酒都没喝成；吃什么东西都不会超过三口；不能吃那头小猪因为我跟它对视了，怎么能吃对视过的动物呢）住（千颂伊床上的亮片抱枕、豹纹眼罩和山寨风黑白条纹大毛毯；都敏俊家里的芦花；停电后村里每户用自制的油灯点亮一扇扇温暖的窗；乡下公寓浴室里养的小羊和阳台上养的鸡)行（挂在车门外后视镜上的包；平壤市区自动避让高官紧急出行的那条畅通无阻的马路；自行车大梁上牢牢绑住的坐垫）等等等等的风格和细节搭建的亲切鲜活而带有小小惊喜的生活气息、节奏、情绪调动和控制、伏笔与反转、用最简单直接的特征区分同类配角人物（警探二人组、士兵们、军嫂们、小孩们）、每集彩蛋里的多视角补充叙事）、成熟的配套制作（偶像剧大同小异，所以能拍出唯美画面和氛围感的导演特别重要；ost非常重要，比如《爱你的宿命》）团队和国民度超高的高颜值实力卡司，这些加起来，成就了爆款。