生命终将随风而逝，美则留存……

某日，伊朗库尔德斯坦省的一个贫穷封闭的小村子里来了一群工程师，似乎是来此做一个什么工程的前期准备，其实是来拍一个将死的老人的葬礼，老人一直没死，这就给了一位外来者一些时间，并提供了一个观察这个村落的窗口期。导演阿巴斯本人就是这样一个民族文化和习俗的深度观察者。他导演的电影多有这样的观察视角。话说在这部电影里，村民们对这群突然来到的外来人感到好奇，但也友好待之。要推动故事，就势必要要设立一个好奇者的角色，他会以陌生人身份有限地进入到当地人生活之中。这部电影里的一个工程师便是这样一个人。他一到这里就和村里的小学生法泽德交上朋友，得以打听村里一些事。因需要用无线电话和总部联络，村里信号不好，他接听电话不得不反复叮嘱对方：等会儿给我打，我到山上去……并急匆匆开车到山顶高处（墓地）寻觅信号，便于接听。说来穷国的落后还是多让人着急的。工程师由此得以进入到到村民的日常之中。他去村里买牛奶，这是个寻常事吧，然这里展开了最有诗意的一幕：在暗黑破败的屋子里，他目睹挤奶少女悄无声息没有生气的生活，当少女在暗夜般的屋子里挤奶时，他有所感并诵读起一首女诗人的诗：“我的夜晚，简洁明朗/风儿遇上了叶/两个人相遇了/就像你遇上你的约瑟夫/在一口井/我的夜晚全然充斥着痛苦/听！你听到影子在低语吗？”读到此，工程师问少女：“你了解影子吗？”挤奶少女低声说“那就意味着黑暗”，工程师继续读诗：“这份快乐对我感到很陌生/我只习惯绝望/听，你听到影子在低语吗？/那个夜晚，一些事情发生了/月亮赤红焦虑/附着在随时间可能倒塌的屋顶上/云儿，就像一群哀伤的女人们/等候雨的降临/一刹那，云开雾散/窗外，黑夜在颤抖/地球停止转动/窗外，有一个人/在为你好担忧/你，在你的温度/放你的双手，那些燃烧的记忆/于我的手心/用你的双唇，充满生命的温暖/来触碰我的双唇/风带着我们走/风带着我们走”。这么美而深邃的诗，我忍不住要将它摘录下来。

无疑，这个场面有一种唤醒力，伊朗女性的社会地位很低，尤其劳动妇女多数都默默困守一隅，而这首诗伤感又动人，打动了那女孩。仿佛为那女孩掀开了窗子，透进了一线光。

工程师因接听电话常去山上，发现有个村民总是在独自挖坑，有一天，山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生自然要前去抢救村民，顺道又发现那个老太太也在病危中。工程师坐上医生摩托一起去救人时，经过很美的大片黄灿灿的麦地，他和医生在摩托上有一段对谈，在专注于活下去的日复一日之中，这段对谈和上面那段诵诗场景一样极富魅力。医生针对村里人说：专注自然好过下棋和无所事事，年老是可怕的病，还有更可怕的病：死亡！死亡最可怕，它意味着当你闭上眼睛，这个美丽的充满奇迹的大自然，还有宽大的主，意味着你永远不会回来了。”工程师说“他们说那里很美丽。”医生反驳道：是谁从那里回来告诉我们，那里是否漂亮？”

确实，一切都将随风而逝。

电影很质朴，节奏也很慢，估计很多人并不喜欢这种没啥情节的慢节奏。但上述两个华彩篇章让这部电影得以成立。这部诗性电影通过镜头中缓慢流去的日常，凸显了对生命意义的探究和颂扬。那两段镜头就是这部电影的精华部分，难怪这部电影会荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖，评委们还是很有眼光的。