情比金坚 归来仍寂寞
这篇影评可能有剧透
佛说，前世五百次的回眸，才换来今生的一次擦肩而过。爱一个人，就是瞬间的心动。看到阿邦与町子的桥边初次相遇，心中猜想两情相悦大概就是这个样子。
虽然不动产大亨，74岁的田村给艺伎町子赎了身，并把这个梅之木料理店交给她打理，我想作为被包养的小三，她无疑也是孤独寂寞的，否则为何在熄灯前看一眼三条腿的小太郎（狗），同时也不会存在尊严，更不会有归属感，说过着行尸走肉般的生活也不为过，可是小鲜肉阿邦却不经意地出现在了她的生活中。
其中有这么一个情节：阿邦在帮町子寻找走失的小太郎过程中，町子跪坐在地上，燕语莺声：我出生从没有走过这么多的路，没办法站起来了！只等着阿邦过来搀扶起来，羞涩娇嗔却又讨人怜爱的样子很甜美，并没有丢失小太郎的伤心，只有两个人心照不宣的喜悦。这在我年轻的时候应该叫暧昧。
为了逗町子开心，阿邦故意撒谎说崴了脚，看到町子心急如焚关切的样子，不仅仅是友情了，虽然町子最讨厌说谎。
町子幽怨的说：我的屁股快变成四角砂？拥有四角屁股的女人多凄凉。这句话没有听懂。但是阿邦心中却不知不觉地住下了町子，秘而不宣，缄口不言。只是利用手中的生花妙笔，不断地画町子的素描：低眉浅笑的，端庄典雅的，或站或坐，栩栩如生……阿邦将心中所有的真情都付诸于笔端，一直到町子为了感谢他帮忙而进行的约会。
阿邦是奔跑而至，可见町子在她心中的重要，我的脑海里不知为什么闪过《秋天的童话》中船头尺拿着倾囊而买给李琪的手表带在纽约的街上欢天喜地地奔跑的情景，大概恋爱或暧昧的男女都是这甜蜜的样子吧？
你年轻，不要告诉别人和我这样的女人会面。
町子的自卑更显得楚楚动人，惹人爱怜。清澈而又深邃的双眼，明明只是简单的一瞥，却让人感觉到了深情，这一切阿邦尽收眼底。虽然町子对包养坦然面对，但是也曾经因为自己比阿邦年长而自怨自艾（29:19）。
第一次和年轻人散步，自己都感觉年轻了。
两颗年轻的心❤️终于碰撞到一起了，镜头中平静的河水被石子儿激荡起层层涟漪，连绵不绝，像极了两个人心头鹿撞的激情。二人真是废人，想做点什么却不知何去何从。
最后还是回到了町子的梅之木，鬼鬼祟祟、蹑手蹑脚的样子，这一段松坂庆子的表演简直是精彩绝伦，心理描写刻画得淋漓尽致，令人叹为观止。
町子的驾轻就熟与阿邦的陌生彷徨形成了鲜明的对比：虽然年长10岁，可毕竟才29岁，风韵犹存的年轻人谁不想拥有美好的爱情？灵与肉的水乳交融，或缠绵，或倾诉，或聆听……影片到了这里，我以为是感性的。
可这世上，没有任何一种幸福，来得轻而易举。
这不，阿邦的同学政夫需要200万去东京进行桌球比赛，政夫骗町子说阿邦学费借了150万，町子已经完全被爱情冲昏了头脑，毫不犹豫地借给了政夫，而150万足够町子下半生的费用。
所以说，能够把人性引出来的只有钱，这句话和今天的某些心灵鸡汤不谋而合。得知原委的阿邦不辞而别，为了还债而勤工俭学。因为他是目标笃定、意气风发的年轻人，有大好的前程。一无所有的阿邦，唯一值得幸福安慰的是阿邦可以枕着町子的名字入眠（抚摸着町子的素描进入梦乡）。
但是我们都低估了爱情的伟大，町子和老迈富有的田村摊牌了，虽然挨了一记响亮的耳光后净身出户（还了梅之木）但是为了阿邦，她愿意付出所有。果然是町子主动来找阿邦：武内（政夫的爸爸）还了钱，与田村划清了界限，有了自己的陋室。一身轻的町子，目光是醺然的，一副美人陶醉的样子，脸上的表情还是真挚与欢喜的。
画面风一转却是道不尽的思念，诉不尽的情愫：
我想和你一起生活
我爱上了你
我尝试压抑我的爱，但不可以
虽然这样说，我知我不自量力
我不敢想夺去你一生的时间
直至你毕业为止，这两年时间足够了……
这个痴情的女子啊！爱得如此卑微！都说成熟的女子会做梦，何况他对她一见钟情，她虽敏感自卑却又充满勇气！勇敢追爱何罪之有？你看看她在接近阿邦的过程中，那么虔诚，充满热情又一副小心翼翼的样子，我见犹怜。
爱一个人到极致是心疼，阿邦怎么能无动于衷，更何况这是自己梦寐以求的啊，早在初相遇的那一刻，他就已经深深地爱上了这个大自己10岁的町子。所以他含泪答应并紧紧搂着心爱的姑娘。
女人动了真情以后，会不顾一切，恰如飞蛾扑火，又像一瓶好酒，愈久愈有味道。真正的爱情，应该不仅是一个器官和另一个器官的碰撞，而是一个灵魂对另一个灵魂的态度。
町子把逝去婆婆照片摆在自己家里显著的位置，看到了阿邦画的整整一本她的素描：掉进爱情漩涡里的她怎能不激动得热泪盈眶！应该是喜极而泣。
就在町子按部就班地一切准备就绪，翘首以盼情郎回家共享春宵一刻的时候，阿邦被误伤而离开了人世。
虽然相伴到老只是美丽的童话，但是幸福刚刚开始就戛然而止，这未免太绝情了。
当与你相携的人突然离去，不再呼唤你的名字，笑容也不再向你绽放……留下你孤寂于这个世界，该如何面对？
我更愿意相信结局是开放的，阿邦（左下腹）受伤抢救过来了，一家人生活在一起！
这部温情细腻不可多得的精品，故事不乏细水长流的缠绵悱恻，写情深入，对人物内心活动也有细致的刻画。尽管本片标注是一部爱情浪漫电影，但对比原著还是往悲剧倾斜了，虽然原著阿邦也与町子阴阳两隔，但是没有这么哀怨无助。
我只是不明白最后的打斗，阿邦为什么冲上去？难道仅仅是因为认识阿香？
其实这就像我没有明白《阿郎的故事》结尾，为什么阿郎一定要去比赛车一样。
想明白了这一点，影片就不会有大团圆。虽然不认可阴阳两隔，我认为剧情是理性的。
就像町子卑微的爱，与其说阿邦接纳了他，倒不如说是一见钟情的甜蜜滋味与两情相悦的一次牵手。但是两个人的身份，一个是前途无量的八十年代大学生，一个不仅年长而且曾经是艺伎的从良女子，注定不可能再在我们的时代重生……
夜晚，当抱着失而复得的小太郎的町子再一次来到初识阿邦的桥上时，有多少人和我一样，期盼着出现：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
《桃色》中的松坂庆子即使年过半百尚且风韵犹存，这部电影刚好是风华正茂的30岁，一个感觉：她把美留在了我的心里。我想起了曹植《洛神赋》里的句子：“凌波微步，罗袜生尘。”
以前的日本女影星只知道《追捕》里的真由美中野良子，虽然看过中日合拍的《一盘没有下完的棋》，但是松坂庆子只在里面跑了几分钟的龙套（精神病院护士立花），根本没有印象。于是近日上网一看，非同小可。
网上说香港才子黄霑也评价“日本影星中裸露得最美的属松坂庆子”，“她演戏好之余，人也有性格之极。”这要归功于她的强势御姐气质和落落大方的为人，待人坦诚，行为处事气魄不输于男子。松坂庆子有着如处子般的神情和笑颜，清晰而浓烈的五官，纤细而有肌肉的身材，使她的形象富有野性，她的美貌极具辨识度，气质锐利刺眼，演戏时的声音也很铿锵有力，在一众以温婉、文静气质打动人心的昭和美人中尤为突出，是360度无死角的美。与众不同的是她就算脱也脱得很高贵、有气质，一点都没有不堪入目之感。
附：这次先写一下阿邦与町子。父与子、渡边与里美、武内与阿雪以及真田广之（大名鼎鼎啊）等留在第二篇再写吧。
