四重奏

高分日剧《四重奏》

起初以为四人在KTV的相遇，只是巧合，但在随后的接触认识与交谈中才慢慢讲述出来，原来是一场事先安排好的邂逅，虽说是刻意接近，但看这个故事开篇就感觉很东方，很日本，在宗教佛学思想笼罩下的日本，对于人一生的业及业力，还有世界中的因缘际会之说，人与人的相遇即是缘，而四人的在KTV的相遇虽说是安排，但在这个安排之前早已由因缘所牵绊，才会产生这刻意安排的看似巧合的相遇。

还有把四人串联在一起的是彼此之间错付的感情，每个人感情故事，你爱的人不喜欢你，他她心中喜欢着另一个人，这样的一个因果循环串联。小雀喜欢别府，别府喜欢真纪，真纪喜欢着自己的老公，而家森又喜欢着小雀，每个人都生活在情感的错付当中。

关于故事内容，看完后没有很大的意外，大致上还是关于青春，成长，情感，事业的故事。所选择的也是在生活中面对感情与事业的四个失意者，就如剧中一位角色所讲的，都是在抢椅子的游戏中没有抢到的人，还一直相信自己坐在椅子上的几个人所组成的四重奏。而结合四人相遇慢慢展开了每个人的具体的成长故事，家森的家庭前妻及情感离婚故事，小雀的儿时经历及与父亲的关系，真纪的身份问题，别府作为富家公子，但在工作事业上却一事无成的状态，每个人都有过往，都有成长经历中的灰暗面及无法告人的内容，每个人也都是充满着故事。让四个生活中的失意者就这样因缘际会的走到了一起。

关于日剧，在看完这部高分的《四重奏》后，加上以往所看的日本电影与电视剧，在众多的日本影视剧中发现了阿巴斯电影中的那种想介乎在戏剧故事与纪录片之间的感觉，虽然每个文化下的电影都在努力寻找这介乎中间感觉的电影语言，但好像日本影视剧早已经找到了这种感觉。

相比好莱坞的电影的大量现代电影的镜头语言，让人很高度的专注在画面里，包括很多增强现实的拍摄，就如为什么韩国电影这么好看的原因，就在于众多的韩国商业片及优秀的片子，在镜头及拍摄还有演员的表演中都有很强烈的增强现实的感觉，还有那众多的近景镜头及特写镜头，让人从细微的肢体动作的表达还有面部的情感表达中寻找共鸣与情感释放。是属于大荧幕的观影需要，各种宏大的视效场面，特效，CG画面，以及从《星球大战》以来所开启的科技科幻及宇宙的故事，如卡梅伦的电影所带给人的超刺激的电影观感。都是影院大荧幕的制作标准。而反观日本影视剧，或许是发展阶段，也可能是日本宗教文化思想及社会结构的文化使然，让拍摄的镜头语言及表演都很中规中矩，有种不悲不喜的感觉，没有强烈的情感释放，没有丰富的肢体语言与面部表情的表达，就是生活化的日常语言的表达，犹如纪录片一般，但又比纪录片更精致化一些，但却又没有如诺兰电影中的每场戏中的那种强烈的戏剧冲突与戏剧矛盾，看诺兰电影的整部电影或许因为多线叙事结构，让故事很难较流畅的串联起来，但诺兰电影中的每个单独的一小段戏都是很精彩的，众多的电车难题式的戏剧冲突，表现矛盾的复杂的人性时刻的戏剧点，那种让人处于善恶之间的选择，以及善恶在个人身上所表现出来的矛盾感的众多表达，都会让观者深陷其中，无法自拔。

而众多日剧选择了这其中最稳定单调式的语言表达，没有复杂的电影镜头语言，没有复杂冲突的戏剧故事，就很简单的平铺叙事慢慢展开。基本采用中景的固定式镜头，已然发展成为一种成熟的类型片。如果用一个很当下的词来表述，就是很下饭，很多日剧就是在吃饭聊天时很适合看的内容，或是为晚上睡觉前躺在被窝里喜欢看剧的人所制作的，就特别的生活向的表达。从众多的日本文化内容中也表现出了这种对日常生活的表达，从时装，家居，饮食等众多的领域与角度表达真实的生活。