创作是一种救赎，记录是一种抵抗。

一直在寻找合适的语言描述在乌兹别克斯坦感受到的女性困境。

在首都塔什干最大最豪华的清真寺建筑群，当地人指错路意外让朋友目睹了乌国男女厕从硬件规格到日常维护的量级差异，乌国临近阿富汗和土库曼斯坦，相较于更西化的哈萨克斯坦，我们不断感受到女性困境。在乌国最后一晚我们回到塔什干收集了素材，@三流杀手 写下这篇文章。

而我们感受到的女性困境远不止于此，曾对中亚燃起兴趣是因为读了刘子超的《失落的卫星》，这一路我渴望创作，不停观察并用相机记录，不停感受并转换为文字创作；但这过程中，总有路过的男性在40度的天气让我们“盖住肩膀和头发”，哪怕我们不在清真寺。

我不断感受到我的创作欲和表达欲因为中暑、身体的不适被打断、消磨，我感受到刘子超没感受到的——他的创作不会被男人打断，他不用带头巾，他无法感受被迫的身体不适，我为这种不平等感到愤怒。

但这里的女性也无数次打动我们，无论是小女孩还是成年女性，她们给我们最赤诚的目光、热情的微笑、主动和我们合照、互动。

和塔什干的几个小女孩做了朋友，她们喜欢中国、日本、韩国这些更发达的亚洲国家，她们喜欢Blackpink、日本动漫，她们说她们爱我们。不断感受到这里的女性被头巾盖住了，但无法掩埋她们的生命力，她们在生长。

今天看完We are lady parts时，我找到了合适的语调描述这些感受。这部英剧讲述一个在伦敦的穆斯林朋克女子乐队，她们是二代/三代移民，从小受到西方教育，但也依然被传统规训，她们身体里两股力量猛烈碰撞，最后选择用音乐表达，我非常喜欢EP05她们写的歌词

我想这也是我在乌兹别克斯坦女性们身上感受到：矛盾但是真实的处境。其实无论在哪，女性是一种处境。