韦氏美学的学习

韦斯安德森的片子也看得不少了，第一部却是巅峰《布达佩斯大饭店》，于是后面的《法兰西特派》、《小行星城》以及他的初作《瓶装火箭》和《青春年少》，都翻出来看了，最后定格到了《犬之岛》，整个片子沿袭了韦氏的美学，又在相应的进行了突破，最后因为政治隐喻而拿了柏林银熊，难怪柏林一直想改变因政治隐喻就能拿奖的传言一直胜嚣尘上。

《犬之岛》的对称与平衡，以及韦氏常用的推拉镜头以及定格镜头堪称完美，同时把设定设定在人讲日语听不懂没有翻译没有字幕，而狗讲话则有翻译，也就是逼着观众的视角从狗的身上进入，未尝不是一种非常优秀的方式，而这种方式用的没有那么的生硬，让观众的观赏感随着狗狗的视角不断的推进，反而有了代入，再加上镜头与美学的应用，让观众更加沉浸进去关注这个狗狗的命运。

当然家庭的概念是韦氏一直的主题，虽然这么浓烈政治隐喻的片子一样把家庭的概念琐碎的提及，远房表叔不是父亲，所以父亲是缺失的，而缺失父爱之下得到的保彪狗却在表叔为了当市长的由头下被移送到了犬之岛上，从小的拆散让小林要去寻找家庭里唯一的陪伴。而各种国王、公爵等等在流浪狗首领的带领下，也成为了一个小小的家庭，家庭的融入，到最后找到得保彪狗也是首领的家人，组成了一人大的家庭去反抗，一系列搞笑的事情。但韦氏的结尾首次让我看到了一种沧凉，一直在强调自己没有奴性不是宠物狗的首领最后还是帮小林去捡了棍子，这种臣服直接唤回了狗狗的奴性，而小林当上市长后的各种形式主义，虽然狗狗在各自的主人身边，但是却还是以逗乐主人和服从主人为天性，这便是奴性，这天生的奴性没有被抵销，而反而只是以另一种“舒服”的状态被呈现了出来，可悲。当然永远发现政治上问题的是美国的留学生，美国留学生最后和小林这个代表日本的人在了一起，所有的讨论和参政议政是一起的，真的是很好的表达了现状，也是世界国际政治的一种悲哀，这种悲哀多少年多少人没有人提及，却被韦氏用犬之岛拍出来了，所以能在柏林拿奖也不足为奇了。