作业，但是有一些是自己想的

一、影像

1、镜头

影片中有大量的推拉摇移跟升降甩的运动镜头，通过镜头的运动表现人物和所处环境的关系、表现人物内心情感，同时还有慢镜头的加入，丰富影片的镜头形式，使画面避免平铺直叙的单一画面镜头语言，更具表现力，一如韦斯·安德森的镜头风格。

1推镜头

影片开头就以推镜头开篇，从一个满是印度房屋建筑的全景快速推到道路上一辆疾驰的汽车，交代了事件发生的地点。三人在火车中途停站的时候去千佛寺同样用到了推镜头，全景交代三人下车的环境，由四周的小摊商贩环境推近到三人下车，接着使用移镜头，先后展现三人的具体停留位置和活动。

2拉镜头

当他们经历了毒蛇丢失被列车员通知不准出隔间，续而出去做不知有无效果的祷告后，画面出现了三人站在列车上，一个拉镜头将三人的近景拉到整个列车头最后出现行进在大吉岭沙漠的列车，三人在与大自然的比例中变小。

三人寻找到母亲后她却在第二天早上离开了，大吉岭之旅接近尾声，三人跑到最高的山上用各自的方式祈祷，摇镜头依次把三个人的行动连接最后三人汇合在一起，站在了最高的山上，拉镜头将三人从山上拉向更远的地方，三人最终在最高处获得心灵的洗礼。

3慢镜头

弟弟在远程窃听女友家中的电话留言，两个哥哥趴在车窗上窥视。镜头掠过车身上彩绘的象鼻印度神，掠过隔壁包厢中安谧读书的老头，停在列车员休息室—曾和弟弟搞过一手的女列车员在那里抚摸着男朋友忧郁的面孔。接下来镜头略略上移，一个叼住烟的列车员举手拉灭了灯。弟弟披着大黄色浴衣，心不在焉地穿过长方形的光亮。摄影机继续跟着弟弟，一步一步往回平移。隔壁的车厢灯也熄了，老头可能已经上床歇息。最后，镜头和弟弟一起停在了他们的包厢外面。站定，开门，依旧心不在焉。这段慢镜头用安静的方式表达了故事中的情节走向和人物行为性格。

2、构图

电影构图在坚持美学原则的情况下有其主题服从的规则。构图让主题更加彰显，对称构图常常出现在韦斯·安德森的影片中，对称的画面精致有序，对称式构图使画面左右两侧呈现出相似的元素或形状，给人一种稳定、均衡的感觉，能够让人产生心理上的舒适感，但又在一定情况下让画面有些呆板、无趣，结合多样的运动镜头，影片减少了刻板的印象。影片开头画面中的道路将两边的建筑分开，从列车员到后面的列车车次和名字，对称一直贯穿全片。

表现人物对话时的对称，有一种谈判感、对话感，双方在场景中占据画面主要位置，使整个画面聚集到人物对话上、冲突上。在该片中人物对话常常是单独出现的，三兄弟的对话常常以个人出现，因此他们不是冲突的，但又是各自分离的、独立的，随着大吉岭之旅的展开，三人的关系也在越走越近，三人同框的画面和镜头也越来越多。

3、景别

影片中大部分是在列车上拍摄，受到空间限制，景别多为近景和中景，更能突出人物心理和情绪转变，更便于彰显影片三人最终和解并经历乐心灵洗礼的主题。 片中和片尾有两处镜头从近景推到全景直至远景，人物在整个画面中逐渐变小，缓和了情绪，景色占据画面大部分，梳理情绪使影片主题得到升华。

4、色彩

1色调

火车设计为黄蓝相间，而其中一个主角一直穿着一件黄色的大衣。主角的黄色总会与周围的蓝色行程强烈对比，色彩碰撞的冲击感令人震撼。黄色和蓝色的颜色对比，明亮的车次牌子，车厢里的蓝色布景和外面黄色的大吉岭的自然环境，色彩。同时影片还使用了绿色搭配暖色，让人放松心情，稳定情绪的功效，成为缓和调解三人关系以及三人和母亲之间的隔阂的重要元素。

2影调

韦斯·安德森偏好明亮饱和的色调，宛如童话绘本，配上甜腻的流行小曲，喻示着导演总会给你一个明亮的结局：电影里，有矛盾会消除，有包袱会放下，有误会会达成和解。复古调的大吉岭沙漠，蓝黄色的火车车厢，阴郁的蓝色调里面有着浅浅的悲伤，三人在上一年父亲的葬礼后再也没有相聚，那次母亲也没有参加葬礼，他们母子四人最终在暖色中和解。

这是有别于好莱坞那种全家喜乐、皆大欢喜、油腻腻的大团圆，是一个结结实实并且小清新的大团圆。因而在他的电影里，死亡要极力避免，衰老要装扮为滑稽或者睿智，以便美化死亡投射的阴影。唯有如此，他才能让电影变成一场童话般的幻梦，让人暂时脱离生活沉重的负担。就像动画片《猫和老鼠》里Tom每每被玩得团团乱转甚至烧得焦透时，这本是极恐怖的画面，观众见了却哈哈大笑。因为观众知道，下一秒Tom又会健健康康、活蹦乱跳地出现在荧幕之上。观众只有在不感受到威胁的前提，才会感受到幸福，但人生的终极不安全感是来自于死亡。

二、声音

1、语言

以对白为主，大哥常常是对话的发起者，最终三人的对话常常不欢而散，大哥用自己的号召力和感召力影响着三人的关系。除了三人的英语交流外，影片中还有外语的存在，三人在临走前上飞机时，嘴里说着语言，但并没有出现他们的声音,一幕戏剧性的画面让他们改变行程寻找母亲。

2、音响

三人在列车上因为父亲更爱谁打了起来，动作的音响也成为三人矛盾和解的一部分。影片的大部分是在列车上发生的，列车前进的声音总是伴随着三人的行动。影片开头二弟从前面的普通车厢走到最后的豪华车厢，中途混着的声音越来越小，经济差异和阶级的差异伴随着声音通过人物调度完成。三人在熙攘的车厢里交谈，话不投机时，三人打断两个老年女人的对话，背景音成为三人消解矛盾的突破口。

3、音乐

三人因搭救溺水身亡的印度男孩被邀请参加男孩的葬礼，影片中人们围坐在男孩身边唱着印度传统的祝祷歌曲，三人被列车员赶下车落寞之时成功解救两名溺水儿童，虽然第三个儿童身亡但皮特已然尽力了，祝祷的歌曲既是为身亡的男孩祝祷也是主角三人大吉岭之旅的洗礼和祝祷。二弟超越坐车那人和火车同框后，奔跑着追赶火车，画外音乐随之响起，轻快愉悦，就像度假一样的快乐活泼。

三、剪辑

三兄弟从一开始的互不信任，到最后的释怀，影片中是有诸多暗示的。其中用孔雀羽毛冥想的情节重复了三次——第一次是在火车迷路的时候，引出了妈妈的所在；第二次是在夜晚，他们用羽毛进行了冥想，但是弟弟两人都没有按照哥哥的要求去做，一个的羽毛被风吹走了，一个的羽毛被擅自留了下来，这暗示着兄弟间的隔膜和无效沟通；第三次，也就是影片的最后，他们终于用看起来有点滑稽、但是极其和谐的方式完成了羽毛冥想，而这一次，他们共用一根羽毛。这就是三兄弟敞开心扉，重新接纳彼此的过程。彼得为即将出生的宝宝买了新衣服，也说明他的观念在改变，他开始接纳家庭和婚姻。以及影片的最后，他们将爸爸的行李扔掉，也意味着身上的包袱已经卸下。这时，大吉岭的旅程不仅没有结束，而且是刚刚开始——弗兰西斯把彼得和杰克的护照还给他们，弟弟们拒绝了。他们再也不愿意选择逃避，而是要勇敢地站在一起。