如果诺兰执导《奇异博士》？或《奇》如何以《侠影之谜》的方式被打开？

如果诺兰执导《奇异博士》？或《奇》如何以《侠影之谜》的方式被打开？

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2005年的《蝙蝠侠：侠影之谜 Batman Begins》，是诺兰版三部曲的首部，据说之前的蝙蝠侠故事都很少提到他的成长，特别是如何转变为黑暗骑士的过程。而双亲遇害事件的真凶，在DC的世界里有很多不同的版本，这可能才是“多元宇宙”存在的真正意义，而在1989年蒂姆·波顿Tim Burton执导的第一部《蝙蝠侠》里，真凶的标签被贴到了杰克·尼克尔森扮演的小丑脑门上，于是正邪之间的争斗，不论在公在私，都会显得更加“白热化”。

不过诺兰显然不会满意这样太过集中与私人的戏剧性，于是在他的首部曲里，小丑几乎就没有亮相，这基本上是一部前传故事，在正传还未开始之前。同时，虽然蝙蝠侠电影里已经把这一关键词符号无限放大，搞得俯拾皆是，蝙蝠头盔与制服，蝙蝠车，蝙蝠飞镖，蝙蝠探照灯……而诺兰当然更想把“蝙蝠”这一意象落实到心理层面，于是有了童年时的“蝙蝠洞”，以及那遮云蔽日的蝙蝠“阴影”。据说诺兰曾想实拍一大群的蝙蝠，但测试后效果实在是欠佳，只能作罢，改为电脑特效。虽然更注重意象层面，但“奇观”本身还是要尽可能的实拍，这应该就是诺兰的辩证统一法则吧。

诺兰电影以闪回，及碎片式剪辑著称，不过《侠影之谜》在这两方面，相对来说要平淡，克制一些，基本上是跟随着布鲁斯·韦恩的成长经历，及心理创伤一起展开，特别是如何处理内心的愤怒，找到属于自己的生活方向，师承，或者说是亡父的替身……

而这一切并不是在哥谭市这块伤心地里完成的，而是像很多文艺青年一般，把视线投向了遥远的东方，身心也同时放逐，比如不丹。

无独有偶，在超级英雄世界里这么做的，不只蝙蝠侠一位，漫威的奇异博士，也是如此，只是地方改成了尼泊尔。斯特兰奇博士不是因为幼时失去双亲，而是在车祸中失去了继续完成高难度手术的能力，难以控制双手的颤抖，于是也一下子失去了生活的重心。这听起来似乎有点无关痛痒，甚至不失矫情，但对一位把手术当成艺术来做的医生来说，是再合情合理不过了的。

正如蝙蝠侠在不丹遇到了杜卡与影武者联盟，奇异博士也在尼泊尔碰到了古一法师，及所在的卡玛泰姬Kamar-Taj。两位师父也同样不能用简单的善恶来衡量。

呼应下这篇评述的标题，即如果诺兰执导《奇异博士》的话，会如何处理？或者说，《奇》如何以诺兰版《蝙蝠侠：侠影之谜》的方式被打开？

首先就如上文提及的，博士的心理创伤虽然对他个人来说，是“合情合理”的，但对于观众而言，可能就没有那么大的触动，更别说和蝙蝠侠放在一起对比，没有负罪感，最多是职业自豪感，及往日经济实力的缺失。

要是以诺兰版《侠影之谜》的思路，没准会这么改动与加强（而不只是原漫画中博士与妹妹和弟弟之间的爱恨情仇）：斯特兰奇家族有一种遗传的绝症，他的爷爷，父亲都“中招”，很难医治，也容易复发，还需要医生有极为高超的技术。斯特兰奇于是从小开始学医，钻研手术“刀法”，终于有了治疗绝症的希望……不过他爷爷没能等到那一天，而他自己和父亲之间又因为一些看起来很琐碎的事情，而闹翻。斯特兰奇内心压力越来越大，双手有时会不能自控的颤抖，但他把这事瞒着，不想因此影响自己在医学界的声誉。直到有一天，他父亲突然病发入院，需要紧急手术，在公在私他都“义不容辞”，可惜手术在重要关头，他手颤的毛病犯了，手术失败，原本可以获救的父亲死在了手术台上……

这样职场与家庭的双重打击，应该比现在版本里只是交通意外导致手颤，无法再手术，要系统和强烈许多，而且更要命的是，他在最新的基因检查中发现自己“幸运”的没有得这种绝症，也算是隔代遗传，但他此时不会为此而欣喜，反倒只会感到负罪感在加倍，一门心思只想“继承”到绝症，一了百了。

于是在如此崩溃的心态下，他自我放逐到了东方……现在的故事里，斯特兰奇就是希望借助多重宇宙的神秘力量，来治好自己的手。不过这种神秘力量也同样不能用简单的善恶来划分，更不能治本，于是直到首部电影的结束，他的手还是颤抖的。但重要的问题，倒也不在于此，而是前后两部分有点脱节，前面手的问题，与后面的平行世界没有关联。

至于刚才我的设想，后面要呼应的话，倒也不难：斯特兰奇在其中一个平行世界里，发现得了祖传绝症的另一个版本的自己，也算是代他“得偿所愿”……接下来他想帮另一个患病的自己治病，当然是在手能保证不颤的前提下。可问题是，在这个疯狂的平行世界里，那种祖传绝症竟然产生了传染性，一传十，十传百，而另一个斯特兰奇，竟然在这种传染中感受到了一种扭曲的权力满足感，甚至因此他压根就不想被治好。

于是一场“自”疗与反“自”疗的战斗，势必在那个平行世界里被展开，当然这种双重自我之间的“内”战，似乎更像是《奇异博士2：疯狂多元宇宙》里的情节。

以上主要针对故事情节而言，至于视觉效果方面，《奇异博士》无疑会让人联想起诺兰的《盗梦空间》来，最吸引人眼球的当然就是城市建筑的折叠与游移，以及360度滚筒式打斗……不过这两点在《盗》中只能算是开胃菜，而在《奇》中却成了一道硬菜，变成了很多开放空间追逐打斗时的活动“背景板”，与应对引力的方式。

而片中的魔法，当然跟《致命魔术》不是一回事，这对于不喜欢用明显的电脑特效的诺兰导演来说，显然很难接受“画上一个圈”，就能来到另一个世界的画面设定。不难发现，即使在《盗梦空间》里表现不同“速度”的梦境，诺兰都没有直接用特效画面来表现彼此之间的“过渡”，也就是所谓的“门”。

于是，倘若让诺兰来处理魔咒的话，它也肯定不会只是块哈利波特式的发光体，而会是更有质感的实体……至于通往另一个世界的出口，也不会只是个发亮的圆环，而可以是一扇窗，一个洞口……那种可以真正感知与触摸的东西。

当然用一只苹果从完整到被咬了几口，来表现时间的操控，这一视觉效果，想来应该是诺兰所钟意的。

最后还得提一下两位师父，即杜卡与古一，上文形容为“不能用简单的善恶来衡量”，但老实说即使是在《侠影之谜》里，韦恩反抗得还是有点太早，太匆忙，当一听到对方需要他用自己学到的能力，来摧毁“万恶之城”哥谭时，他就立马站到了对立面上，这对于表现韦恩的判断力与正义感来说，自然是没问题，但对于表现所谓师徒关系，则不免有点粗糙。

至于古一在用平行空间里的黑暗能量，在为自己“续电”这一点，以及后来突然就撒手人寰，灵魂再来作一番最后的开导……这一系列的“骚操作”不免生硬突兀，就好比纯粹的说教予人的感觉，是类似的，而古一与斯特兰奇之间的师生情，即使说有，也是若即若离的。

在此不得不提及2014年的《爆裂鼓手 Whiplash》，其中的师生情其实更极端，走得更远，也更“善恶”莫辨，在影片中的大部分时间里，学生都无法判断老师对他如此严厉，到底是为了激发出他的潜能，或者只是为了满足自己的虐待欲望，而与之相比，即使是诺兰版《侠影之谜》里的“师生情”，也还是会显得有点太过漫画。