女人和房子。

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安东尼奥尼的经典时期，每一个角色都如此深入人心。而这部片子里面还有一个角色，就是米兰的城市环境。

人物和环境是相互呼应而产生的，就像最后在富人豪宅的玻璃房子里，人们开始游戏人间，开始窥探别人的生活。而在米兰的郊区，一切又那么原始，充满了身体的张力与不安全感。

主要讨论夫妻关系，一个作家，因为妻子莉迪亚读了早年他写了一封情书而落泪，发现自己堕落得如此厉害。在医院里撩女病人，我就觉得大事不好，更不要说到富翁圈子里发现了他宝贝女儿了。

电影是从死亡开始的，一个好友托马索罹患癌症晚期，在母亲的陪护下，等待着死亡悄悄降临。作为被他发现的女性莉迪亚，却充满了对他复杂的感情，既有知遇之恩，又有说不出来的暧昧，也有婚后的不满意。在电影当中，女子通过行走取代了我们的双眼，既发现了他内心的苦闷，又带我们看到了意大利的人生。

一作封神。

那几乎是一个拐点，意大利在二战之后重生，重新焕发了经济的活力。但对于作家夫妇来说，迷惑困惑是大于启示的。当富豪向作家询问，如果你不写作，你还能干什么的时候，他对自己的灵魂进行了拷问。《奇遇》也表达了相同的主题，每个人都无聊到死。

所以环境和人物息息相关。

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安东尼奥尼什么时候开始变烂的？

《放大》之后。

他觉得自己可以随意拍，怎么拍都可以好，相信一种即兴主义。结果每次都是急就章。

这也充分说明他经典时期的影片都不是即兴的，都是在剧本之后的精雕细琢，一次大师的策划。看了这部影片，你就能更加明白 莉迪亚在病房里看朋友的时候，表现得很积极，总是带着微笑，接着她表示要离开，却在医院大楼外面哭泣。这里的建筑都是四四方方的。电影刚开始的时候也是在火车站附近取景。正好给他丈夫和一个双向病人激情狂欢的机会。这个躁狂抑郁症把黑礼服一脱，丈夫就扑倒了床上，他在全片当中都表现出这种软弱性。等到夫妻再次相见，却一句话也说不出来，这说明他们之间的感情有很多是隔离了的。