燃烧的红色吊带裙

看原著的时候感觉电影会很难拍，费兰特早期作品中有很多意识流的东西。

方言

电影用方言背景声音填补了原著中留白的地方，拓展了文本立体性，处理得非常自然。方言的浪潮把黛莉亚推向另一个世界，方言让黛莉亚感受到一种威胁，那是一种来自那不勒斯的暴力、霸道的语言，代表一种反噬人的黑暗力量，会让她想起童年的遭遇。

一连串的用方言说出的污言秽语向我涌来。那声音像一条柔和的小溪，里面混杂着精液、唾液、粪便、尿液，简直无孔不入，席卷了我、两个妹妹和我母亲。

黛莉亚面对地铁口骚扰她的陌生男人，本能的反应喊出一声那不勒斯方言的“混蛋”，在这种本能反应的情境下，她还是会说方言，或者采用方言的语气。

那不勒斯宇宙

真正能席卷我的城市，是那不勒斯。——《碎片》

费兰特的那不勒斯宇宙里永远漂浮着这些东西：地下室、被遗弃的布娃娃、相互“毒害”的母女……

从《我的天才女友》到《失踪的孩子》，有一种城市和女性融为一体的感觉，她们很容易哭和歇斯底里，有时候让人感到虚伪，极度喧嚣、浮夸，肆无忌惮又有点性感，与人为善和犯罪并行不悖，她们遭受排挤、诱惑、殴打、追踪，面对庸俗的日常和男性的暴力，也有惊人的抵抗能力。

如果有一天去意大利，我一定会和曹柠一样，特意去一趟那不勒斯。

原著里黛莉亚的经常居住城市是罗马，而电影把黛莉亚放在博洛尼亚——一个更艺术、更前卫的。尽管她生活在遥远的博洛尼亚，黛莉亚和那不勒斯的关系、和母亲的关系无法得到清算，那不勒斯是她生活感受的原型和参照，对她来说，她记忆中重要的画面都是以那不勒斯为背景，环境音都有那不勒斯方言的在场。

燃烧的红裙

黛莉亚在穿着红色吊带裙，在那不勒斯的街头穿梭，像是在印象画中丢进了一个突兀的红色色块。观看她这红色已经足够惊悚，街头男人的目光从四面八方射向她，我担心她随时可能被人摸或者侵犯（确实她在地铁口被一个陌生男子突然抓住抱住）而全世界的膀爷都可以安全地招摇过市。

惊悚的红裙，这是现代女性身体的一个重要影像，象征这一个寻找自我的女性。黛莉亚先是通过男性化服饰掩饰自己，后来她在那个地下室的最深处，找到了母亲原本的身体，这副美丽、具有诱惑力，长期以来处于几个男性的暴力、保护、控制和利用之下。

在身穿红色bra红裙篝火跳舞大笑那里多停留一会儿吧，不要温和低走进那两夜，暮年仍应当燃烧咆哮。