看得见的批判，看不见的艺术

实际上，将这部电影命名为《女大学生》更为贴切，因为它所探讨的内容远不止于宿舍生活，还包括校园之外的社会现象。

影片一开始，镜头扫过女大学生宿舍的内部，虽然略显笨拙，但却让人感受到了那个时代的氛围。

电影提出了一系列问题：富家女如何嚣张跋扈，穷人家的女儿又如何早早学会承担家庭责任，传统的教育体制又该如何改革？

这些问题在当时的八十年代氛围中，成为了一种批判和反思的呼声。

镜头和剪辑都显得凌乱不堪，这正是80年代许多人的性格特点，那时的电影风格在今天已经很少见到，但许多人的行为方式仍然如此。

经历了喧嚣的90年代，新世纪的电影节奏逐渐放缓。

然而，这并不意味着所有中国导演都是在二十一世纪才学会视听语言的。

看看李俊的《农奴》、水华的《烈火中永生》以及桑弧的《第二个春天》，他们的镜头运用都张弛有度，并非完全追求所谓的“正确内容”。

女导演或许觉得自己的观点无比正确，但这反而让她的作品显得粗糙、浅薄。在她的另一部电影《失踪的女中学生》中，她同样关注社会话题。镜头在她的下意识里就是个工具，她没有电影的本体意识，至少这部电影里没有。