被背叛的遗嘱

这些拉丁语系的导演们，哲学家，用兰波的话说，继承了他们祖先圆圆的后脑勺和战斗中的拙劣无能，却背叛着文化传统中不世出的英雄人物。这位西班牙的Franco，意大利的帕索里尼，据说他们的某些电影改编自萨德侯爵的小说，这竟然也能成为他们标榜自己的资本，可是这种往自己脸上贴金的改编，根本背叛了萨德所开辟的文学传统——虽然说这个传统的链条上其实也就只有屈指可数的那几个人罢了。

一个导演永远不可能在自己的电影中塞入太多的伦理说教而不背叛萨德。萨德的世界是狂喜的世界，其中所有的道德论都是为了这种道德被彻底粉碎时带来的超越禁忌的快感而服务，道德在萨德那里不是戏剧冲突的来源，俄狄浦斯的杀父娶母在希腊悲剧中或许是推动着情节向前发展、达到高潮的充要条件，造就了戏剧张力和悲剧感的关键要素，而在萨德哪里，只不过是一剂比西班牙苍蝇还要猛烈的春药罢了。

然而，不论是这部电影，还是帕索里尼的salo，悲伤而非欢快的气氛笼罩着整部电影。拉丁语系的文化人推崇尼采，他们或许都知道尼采的道德谱系学，可是他们还是要义无反顾地投身到那种善恶有报的小情小调中去。这些导演以为自己是什么人，悲天悯人的基督？佛陀？穆罕默德？他们什么也没有给出，没有留下，只有被背叛的萨德的遗嘱。