关于电影对枝蔓情节的删削

在圣巴托罗缪节第二天早上之前，电影胜过小说；在那个早上之后，小说胜过电影。电影克服了小说前三分之一的风俗气，让矛盾更尖锐集中，但在后续连绵不断的阴谋、胜负突变的反转上表现乏力。事实上，法王一家，连同他们的女婿小亨利，都为了突出表现爱情的缘故而被削弱了脑力。 电影里的玛戈是个柔弱的救人圣母，这让人心里多少有点不是滋味，虽然她的崩溃是完全可以理解的。（玛戈对拉莫尔的感情也缺乏说服力。他不过是一根稻草，一个幻梦，一点精神鸦片，而已。甚至在小说里她也很清楚这一点。怎么到了电影里就那样深爱，以至于比爱情重要得多的事情都可以不管不顾？连亨利那个“乡巴佬”都懂得忍耐、克制、察言观色，她堂堂法国的公主、美第奇太后的女儿，又怎么可能不为了自己的利益去争斗？）我还是更喜欢小说里那个主动走进阴谋、玩弄阴谋的勇敢的玛戈。 但电影抬高了昂利埃特，把她变成了一个忠诚到让人感动的朋友，同时又是个迷人的女子。昂利埃特的魅力在于中立混沌，我很高兴电影在稍稍动摇了中立的同时保留了混沌。 阿朗松这个人在小说里很东亚，到了电影里却变得很欧美，也就是说，病态的程度减轻了。虽然演员在有限的戏份里表现得不错，但弱化他的形象还是挺让人遗憾的。 电影让夏洛特早死，太不幸了。夏洛特虽然是个工具人，但她就好比拔河绳子上的那根红线，存在的意义就是证明阴谋还在继续，胜负还没有定论。夏洛特死了，这戏也就可以散了。 两个现任国王的选角都很好。查理平白的大眼睛和亨利明亮的眼睛。 太后的形象被稍稍丰富了一点。特别是用极少的镜头透露出太后的感情世界，值得称赞。 有趣的是，电影里那个最后失去了爱人、朋友，失去了一切的人，从小说里的亨利变成了玛戈。这比一开始让杀科利尼的主谋从国王变成太后更有意思。 电影让奥尔通活下来了！这可真是一件大好事！