教科书影评

《红旗谱》(1960年，凌子风导演)是一部反映农村阶级斗争的史诗，也是17年电影中将阶级斗争和民间传奇结合得比较成功的作品。影片通过朱老忠和严志和两家农民同地主恶霸冯兰池之间世代相延的恩恩怨怨和矛盾冲突，展现了20年代农民和地主之间阶级斗争的尖锐矛盾，以及中国共产党的正确引导并且指引觉悟的农民弟兄走上正确的革命道路的历史过程。影片把革命的意识洪流巧妙地贯穿到农民斗争的传奇故事当中，为农民斗争架起了一座坚固的革命意识桥梁。 1.农民阶级革命意识的增长。影片更正了人民大众对革命英雄的不正确的认识，影片从开始的朱老巩誓死保卫铜钟与冯兰池夺公产的豪迈、悲壮，一直到25年后朱老忠从关东返乡打算为父报仇，都渲染出一种还没有觉醒的农民反抗意识;同时还说明了仅仅拥有这种反抗意识在反压迫战争中是不够的，朱老忠在共产党员贾湘农的正确教导下，才认清了革命的正确方向，完善了革命意识，才有了后来反割头税斗争的胜利;朱老忠的思想也由单纯地为了报仇而反抗转变成为了自由、为了解放全人类而进行的有组织的革命斗争，从而树立起反压迫的农民英雄形象。虽然说民间传奇中的农民英雄与共产党员还有一段的距离，但是朱老忠自身就带着一种感悟，他的小农意识并没有和党的革命思想发生冲突，他善于思考，并且对事情考虑周详，如当他听说大贵被冯兰池抓去当兵时，朱老忠像当年的朱老巩保护铜钟一样抓起铡刀，要捅了冯兰池。可是，他已经不是从前的朱老忠了，他停下仔细地想了想，决定将计就计，让大贵去当兵学本领好报仇。这种善于思考的品质和自律能力使其具有成为一名革命战士的先决条件，在条件成 熟时可能成为革命的先锋。影片最后朱老忠加入了中国共产党并带领着农民们攻破了税务局，取得了革命的胜利。导演把朱老忠这一形象变得更加大众化，更加平实，他没有一般的去表现人物的英雄行为，而是牢牢地把握住了朱老忠的阶级仇恨和豪迈英勇的性格特点，从而完成他的革命意识的转化。 2艺术表现。在摄影上的表现是影片《红旗谱》的另一特色，摄影师吴印咸为这部影片定下了“浑厚有力、朴素扎实、富有乡土气息”的基调。在体现人物和主题方面的镜头表达显示出17年电影特有的镜头模式，把英雄人物放在画面的较高处，采用正面仰拍，用暖色或亮光衬托气氛，而对敌人的拍摄则是俯视、侧面或是背面、冷光处理，在画面中也只是占了一边或是一角。如朱老忠站在屋顶上对村里的农民大喊:“乡亲们!咱们追冯兰池去呀!”表现了朱老忠在党的指导教育下成为了农村革命的领头人。而在第一场戏中对反面人物冯兰池的拍摄则是把他放在画面的一角，或景物的低处，多采用俯拍，在光影运用上也是逆光和阴影较多，把压迫阶级的那种畏惧和丑恶通过镜头语言表现出来。 摄像机始终把大景别、仰拍镜头、正面的机位留给正面人物朱老巩、朱老忠，似乎有一种独特的意味，喻示民族英雄的高大形象处于一种不可质疑的权威地位。这种拍摄的一致性也表达出一种英雄的族谱，忠义的父亲朱老巩、民族英雄朱老忠、新一代革命青年一文-武，隐喻革命事业将一代一代不断地延续下去，不可阻挡。摄影师吴印咸还善于运用优美的滹沱河为背景，设置了不同意义的场景赋予其不同的含义和主题色彩。朱老忠的姐姐自尽于滹沱河，表现被压迫人民面对残忍压迫的不同类型的反抗;在滹沱河畔送运涛上军校，赋予滹沱河-种养育革命下一代的母亲河的意义;贾湘农在滹沱河边发展朱老忠为共产党员，滹沱河笼罩在光辉壮丽的氛围中，预示着革命队伍的不断壮大，将以一种不可阻挡之势推翻压迫阶级的统治!