值得观看,续集难弄
第一部相当不错,拍摄方面很聪明地避开了容易拖长又耗成本的武戏,拿出文戏做主打,同时选择上流社会和市井草民两条交叉剧情线,一头看腻的时候基本就已经转到另一面去了。令人惊叹的是,拍摄罗马城使用的电脑特技并不多,靠着布景和画板就将共和末期混乱辉煌的世界中心表现了出来,不由想起《虎!虎!虎!》里面那用硬纸板喷漆作出来几可乱真的长门号战舰。
片中恺撒及其对手刻画不错,虽然第一部基本是按照恺撒自己写的《内战记》和《亚历山大里亚战记》在拍,导致其被有意无意地美化,却也无伤大雅;庞培和加图演得中规中矩,但少了几分狡诈,这类共和皮专政心的贵族,我个人还是觉得《斯巴达克思》里的格拉古演技最为出色。而布鲁图斯和卡西奥斯则过于逊色,剧本前后两人言行举止太不统一,也难以令人信服。此外,庞培作为统帅,应不可居住在城中,剧中遗漏了这一点。
上层线中的男丁演技,个人认为首推安东尼和西塞罗,尽管很明显剧组给这两人比历史更多的感情变化和心理戏,然而也许是由于更受历史学家青睐的缘故,这二位虽不得好死,却在史书上比恺撒和屋大维得到更多笔墨。而屋大维虽也忠实于史书,却也和史书中一样乏味,片尾和安东尼的撕打也太不符合他的个性,此时他应在部队服役,这种改动可说是蛇足。
而担纲重头戏的豪族女人们颇有《编年史》中提比略朝的风范,后者所述和内战时期相差约半世纪,相信也不会有太大的出入,除了屋大维娅的外貌实在不像是拉丁人。
底层线有趣得多,至少第一部中如此。百夫长鲁修斯(第一集来看他应该是首列百夫长)不愧为罗马自由民的肖像:忠诚、有为、正直而又时常被这三种品德逼得揭不开锅;泰铎斯叵罗,奴隶出身的军团小兵,虽然正直却缺乏罗马式的道德观,又因此少了许多的烦恼,在这个人物身上多少能看到一些未来军营皇帝的影子,身世模糊的他也许根本不是罗马人。叵罗比他的日尔曼妻子更像一个日尔曼蛮族。第二部中埋葬亡妻和儿子一幕,叵罗将祷词献给“远方的不知名的神”,希望这些神祗照看自己来自莱茵河畔的妻子,颇为伤感-或许他也在这里找到了自己的神明罢。
第一部从恺撒平高卢起,讲到他被刺为止,其历史还原的成分要大于娱乐成分,基本上也满足各种口味:要看史诗的可以看看恺撒和庞培、元老院的戏,从军团战旗到平民赞助人的服装,从西塞罗的雄辩到庞培与恺撒之间微妙的关系,考证颇为详细;鲁修斯和叵罗的线程则更注重娱乐性和突发性,每集都吊足观众胃口。
而第二部则从恺撒遇刺一直讲到屋大维扫灭安东尼,自命第一公民为止。这部比前部逊色许多,一方面由于角色随着内战和各势力的明朗化而逐渐减少,一方面则是因为底层线戏说的成分太过,而且由于第一个原因,底层线的戏份过多。剩下的上层人物里,历史上乏味的人物仍比较忠实,而较少记载的则严重脸谱化:布鲁图斯莫名其妙的救赎,一个弃兵自杀的懦夫反而被塑造成大义凛然赴死的勇者;蛮勇的醋坛子阿格里帕成了具有平等意识的小白脸;利维娅的一些风流事迹硬弄到安缇娅身上;安东尼虽仍有血有肉,但到了埃及以后被丑化的很过火,而安东尼援助阿格里帕战船以击败小庞培、大量元老听闻开战愤离罗马投奔安东尼这些事迹,全都被隐去;惟有西塞罗不失本色。
底层线上,鲁修斯丧子复得,帮会争斗之类的剧情和前部相比比较乏味;叵罗的事迹和历史大事之间的联系也过于频繁,过于轻率而令人厌烦了,刺杀西塞罗还好说,然而勇救恺撒里安,还把他带回罗马去,这就过了,难道屋大维的部队是傻子吗?至于屋大维家的犹太仆从,则发生了怪异的转变,编剧太想把过多的历史内容掺到一起,于是这街头打手莫名其妙地在革命情绪强烈的兄弟几句话之下就成了狂热党徒,几场革命戏幼稚得令人不忍卒睹。
此外令人尴尬的是,第二部的床上戏实在太多了,多到我无法在客厅连续看下去的地步。第一部有少许床戏,还可以理解-毕竟罗马的业余生活即是如此,但到了第二部还是昏天黑地,每集必出,这就过了。或许这也是编剧心理浮躁的一个侧影,记得一篇关于新旧版《精神病患者》的影评就曾说过:旧版中只出现了刀子和浴室帘布上的手影,而鲜血也不过是一些快速流掉的巧克力浆;而新版却非要让刀子反复捅进嘴里,还把番茄酱弄得到处都是,但在效果上一点也不比旧版恐怖,只能让人恶心。
至于《罗马》还有没有续拍的可能,有评论说因资金和其他问题就到此为止,想来也不乐观。因为之后确实没内容可拍,或者说没有娱乐性的内容了,屋大维的治世虽繁华稳定却也乏味无比,他在位期间少有扩张,虽然有个著名的浪荡女儿,但也没有其他人物可写;首任皇帝在位时的大事无非耶稣基督和条顿堡丛林大战,前者是被拍滥的宗教题材,后者令罗马脸上无光,要是拍的话弄不好就会搞成日尔曼劫后英雄略之类的草莽片了。
提比略比奥古斯都还闷,不过其母利维娅的事迹已经在《罗马》中被安缇娅移植过多;养子日尔曼尼库斯虽然勇武,然而风头却不及对手的日尔曼酋长。
卡里古拉可以拍拍,但在位时间太短,而且很黄很暴力,再出床戏谁还要看?而且有些东西是根本没法放映的。
克劳狄,除了远征不列颠外也无亮点可拍。
尼禄是好题材,可以单成一部,但要拍成史诗片,恐怕因前有《你往何处去》而难以出色,拍他娱乐性的一面么,大概会变成B级片罢。
看来《罗马》的续集确是很难弄的了。
片中恺撒及其对手刻画不错,虽然第一部基本是按照恺撒自己写的《内战记》和《亚历山大里亚战记》在拍,导致其被有意无意地美化,却也无伤大雅;庞培和加图演得中规中矩,但少了几分狡诈,这类共和皮专政心的贵族,我个人还是觉得《斯巴达克思》里的格拉古演技最为出色。而布鲁图斯和卡西奥斯则过于逊色,剧本前后两人言行举止太不统一,也难以令人信服。此外,庞培作为统帅,应不可居住在城中,剧中遗漏了这一点。
上层线中的男丁演技,个人认为首推安东尼和西塞罗,尽管很明显剧组给这两人比历史更多的感情变化和心理戏,然而也许是由于更受历史学家青睐的缘故,这二位虽不得好死,却在史书上比恺撒和屋大维得到更多笔墨。而屋大维虽也忠实于史书,却也和史书中一样乏味,片尾和安东尼的撕打也太不符合他的个性,此时他应在部队服役,这种改动可说是蛇足。
而担纲重头戏的豪族女人们颇有《编年史》中提比略朝的风范,后者所述和内战时期相差约半世纪,相信也不会有太大的出入,除了屋大维娅的外貌实在不像是拉丁人。
底层线有趣得多,至少第一部中如此。百夫长鲁修斯(第一集来看他应该是首列百夫长)不愧为罗马自由民的肖像:忠诚、有为、正直而又时常被这三种品德逼得揭不开锅;泰铎斯叵罗,奴隶出身的军团小兵,虽然正直却缺乏罗马式的道德观,又因此少了许多的烦恼,在这个人物身上多少能看到一些未来军营皇帝的影子,身世模糊的他也许根本不是罗马人。叵罗比他的日尔曼妻子更像一个日尔曼蛮族。第二部中埋葬亡妻和儿子一幕,叵罗将祷词献给“远方的不知名的神”,希望这些神祗照看自己来自莱茵河畔的妻子,颇为伤感-或许他也在这里找到了自己的神明罢。
第一部从恺撒平高卢起,讲到他被刺为止,其历史还原的成分要大于娱乐成分,基本上也满足各种口味:要看史诗的可以看看恺撒和庞培、元老院的戏,从军团战旗到平民赞助人的服装,从西塞罗的雄辩到庞培与恺撒之间微妙的关系,考证颇为详细;鲁修斯和叵罗的线程则更注重娱乐性和突发性,每集都吊足观众胃口。
而第二部则从恺撒遇刺一直讲到屋大维扫灭安东尼,自命第一公民为止。这部比前部逊色许多,一方面由于角色随着内战和各势力的明朗化而逐渐减少,一方面则是因为底层线戏说的成分太过,而且由于第一个原因,底层线的戏份过多。剩下的上层人物里,历史上乏味的人物仍比较忠实,而较少记载的则严重脸谱化:布鲁图斯莫名其妙的救赎,一个弃兵自杀的懦夫反而被塑造成大义凛然赴死的勇者;蛮勇的醋坛子阿格里帕成了具有平等意识的小白脸;利维娅的一些风流事迹硬弄到安缇娅身上;安东尼虽仍有血有肉,但到了埃及以后被丑化的很过火,而安东尼援助阿格里帕战船以击败小庞培、大量元老听闻开战愤离罗马投奔安东尼这些事迹,全都被隐去;惟有西塞罗不失本色。
底层线上,鲁修斯丧子复得,帮会争斗之类的剧情和前部相比比较乏味;叵罗的事迹和历史大事之间的联系也过于频繁,过于轻率而令人厌烦了,刺杀西塞罗还好说,然而勇救恺撒里安,还把他带回罗马去,这就过了,难道屋大维的部队是傻子吗?至于屋大维家的犹太仆从,则发生了怪异的转变,编剧太想把过多的历史内容掺到一起,于是这街头打手莫名其妙地在革命情绪强烈的兄弟几句话之下就成了狂热党徒,几场革命戏幼稚得令人不忍卒睹。
此外令人尴尬的是,第二部的床上戏实在太多了,多到我无法在客厅连续看下去的地步。第一部有少许床戏,还可以理解-毕竟罗马的业余生活即是如此,但到了第二部还是昏天黑地,每集必出,这就过了。或许这也是编剧心理浮躁的一个侧影,记得一篇关于新旧版《精神病患者》的影评就曾说过:旧版中只出现了刀子和浴室帘布上的手影,而鲜血也不过是一些快速流掉的巧克力浆;而新版却非要让刀子反复捅进嘴里,还把番茄酱弄得到处都是,但在效果上一点也不比旧版恐怖,只能让人恶心。
至于《罗马》还有没有续拍的可能,有评论说因资金和其他问题就到此为止,想来也不乐观。因为之后确实没内容可拍,或者说没有娱乐性的内容了,屋大维的治世虽繁华稳定却也乏味无比,他在位期间少有扩张,虽然有个著名的浪荡女儿,但也没有其他人物可写;首任皇帝在位时的大事无非耶稣基督和条顿堡丛林大战,前者是被拍滥的宗教题材,后者令罗马脸上无光,要是拍的话弄不好就会搞成日尔曼劫后英雄略之类的草莽片了。
提比略比奥古斯都还闷,不过其母利维娅的事迹已经在《罗马》中被安缇娅移植过多;养子日尔曼尼库斯虽然勇武,然而风头却不及对手的日尔曼酋长。
卡里古拉可以拍拍,但在位时间太短,而且很黄很暴力,再出床戏谁还要看?而且有些东西是根本没法放映的。
克劳狄,除了远征不列颠外也无亮点可拍。
尼禄是好题材,可以单成一部,但要拍成史诗片,恐怕因前有《你往何处去》而难以出色,拍他娱乐性的一面么,大概会变成B级片罢。
看来《罗马》的续集确是很难弄的了。
这篇影评有剧透