笔记(2022.7.20)
像罗西里尼(在这里)这样随意的人相当少见。他似乎从来不在意如何将场景(以及截然不同的配乐)连接起来,也不在意将某些生硬的东西磨平;这部电影里一些对话镜头和驾驶镜头是他作品中更为突出的例子。尽管如此,以一种独特的方式——有点接近法国新浪潮的方式——这一随意并不表现为廉价性,而是表现为令人惊讶、有点自相矛盾的自在和宽广:我是说电影,而不是说创作者。当然,这来自画面本身的清晰和优美,以及演员(我指的是Bergman)如同游泳者在水中那样(甚至并不一定virtuosic)的自如。当我们看完这样一部电影时,我们感到它的随意和瑕点几乎有如某种赐予,某种——并不是像传统地“不完美”的纪录片那样,而是像绘画那样——对生命的确认。这部电影好吗?我们迟疑而不能说;也许至少确实没有《火山边缘》好;然而——和那部一样——它令人感到(并且它的创作者也必然拥有)难以描述、微小而有力的内在的幸福。
B+
这篇影评有剧透