笔记

#英国“厨房水槽”电影# “新浪潮”电影的主基调永远都是“叛逆”与“愤怒”，是战后一代青年的情感外化，同时也是对60年代无能政府最激烈的控诉。经济繁荣与稳定的假象无法欺骗愤怒的青年们，他们一眼便可洞穿电视内西装革履的发言人所宣扬的“爱国”话语，媒介天生的真实性也得到前所未有的怀疑。在法国，这些青年就化为《精疲力尽》中贝尔蒙多式的小贼；在东欧，他们则是追逐西方潮流的先锋；而在英国，愤青们就迷失在这趟无尽的长跑之路上，以偷盗犯罪标记着自己于世界、国家与社会层面上的存在，这仍是一种存在主义的行径。如若说影片《小鞋子》里的主角阿里所参与的长跑是自发的、自愿的，其间暗含的社会批评需要耐心的文本细读才可发现，那么《长》中则完全相反，长跑比赛于此是被动的、高压的，终点前停顿的挑衅意味已不言而喻。古老的“道路”母题也被愤怒地消解，主人公的性格没有任何道德意义上或社会意义上的升华，而是维持了先前一副与社会、国家决裂的决绝态度，因此他选择阳奉阴违的方式，既不甘当院长心腹，也未曾融入过此“少年感化院”的集体当中。与影片所塑造的愤青角色相比，剪辑与摄影却尽显疲态。

2022.9.2