笔记

#菲律宾新电影# “廉价”的业余感使得影片天然区隔于那些商业主义的“第一电影”或优质品格的“第二电影”，其保持了纯真的作者性，也不乏“第三电影”激进的战斗力：借重重复调度法，将时间跨越数十年的父与子勾连起来，以吹倒的起重机与吹倒的“15个美国兵”相比，从而揭示传统的武力殖民与新式的文化殖民的内在联系。Kidlat过度追求的“Progress”是一种与传统民俗的割舍，希冀大工业景观的进驻能为自己贫穷的乡村带来发展与进步，而更引人注目地是，自导自演的形式又是剧情外的作为导演的“Kidlat”借剧情内的Kidlat向曾经赴欧留学的自己进行自我批评，一种极新颖的自反意识夹杂着因经费困难、条件制约而被迫选择的声画分离效果所促成的异质性一同为影片中的主角赋权，就像菲律宾的特色大巴——吉普尼——由美军遗留在菲的军用吉普车手工改造而来。手工—机械势不两立的局面最终由小摊贩之死收场，Kidlat方才从单镜头快放渲染的急切情绪中惊醒，参透出“Progress”的真相，也是“第三世界”觉醒的范例。

2022.8.29