事关偷窥

在《荡女基卡》这部电影中，我们看到“偷窥”这一主题在两个主人公——拉蒙和安德莉亚身上被更深刻、尖锐的表达。这部电影中不仅有个人偷窥现象的存在，还有媒体窥私的揭露。因此，我们将从这两个角度来分析《荡女基卡》。
从影片的第一个镜头起，就暗示了本片和“偷窥”结下了不了缘。影片字幕刚出，甫拉序幕，镜头就对准了一位从锁眼里望去正在脱衣的女人。这一镜头很快定格，立即过渡到下一个镜头里出现的一个摆着同样姿势、一动不动的杂志上该女的照片插图。这一方式不仅很快切入主题，事实上，“它通过将真实的女人（第一个镜头）过度到插图上的女人（下一镜头），突出了偷窥者的中间角色”。“偷窥将现实变成客体”。接着我们看到了一个年轻摄影师的出现，他正对着一个模特拍照，并要求该模特装出欲火焚身的样子。而这个年轻摄影师就是本片的偷窥者之一拉蒙。在剧情中，我们知道拉蒙一直在偷窥着基卡，甚至用摄像机偷拍。而仔细分析人物的心理和背景，我们又会发现他的偷窥是因为他亦是一个被正常社会放逐的人。这是一个有着恋母情结的形象，他对母亲有着难以割舍的爱，所以他会躺在母亲尸体上，将自己的头深埋在母亲双乳间，所以他会向年纪比他大许多的基卡示爱甚至求婚，而在后面的剧情中，我们还得知他一直在偷窥继父尼古拉斯和母亲做爱。虽然他敢于向基卡当面求婚，但正并不表明他的人际交流是成功的，他的背后隐藏着无数难以启齿的秘密，所以他才会用偷窥的办法来表达他内心对欲望的特殊渴求。
剧中的另一偷窥形象，是电视台一档真人秀节目策划人安德莉亚。这是一个女性偷窥者形象，同时这一形象身上也凝结了阿尔莫多瓦对电视和媒体的讽刺。安德莉亚在电视和现场上的打扮都是稀奇古怪的，电视里的她打扮妖异如同女巫，现场上的她则全副武装，头顶摄像机像个外星人。她为了提高节目的收视率，随时随地都带着她的摄像机，跟踪、捕捉、采访人物的隐私，在她的身上全然不见一丝道德感，最后她通过录像发现了尼古拉斯杀人的证据，为了获得对他的采访，她甚至提出帮助尼古拉斯逃跑，但最后她被狡诈的尼古拉斯设计枪杀了。阿尔莫多瓦通过描绘安德莉亚这一形象，讽刺了电视节目的道德沦丧。我们可以从影片开头得到例证。如前所述，影片最开始的镜头即对准了锁眼里的女人，而当镜头变成插图里的女人时，镜头由上而下，停留在和上一个锁形完全不同的锁上面。这是一个门的金属圆把手，在上面嵌着一把今天常见的钥匙。由此可知，“其他任何钥匙到打不开这把锁，因此无论什么目光都不得接近。我们看到目光的客体摆着相同的姿势溜走了，偷窥者的眼睛最终成了媒介（如锁，如望远镜），媒介也同时成了目光的替代品”。而这一媒介其实有双重含义，它既是锁、望远镜一类的物质媒介，更是大众传媒这种媒体。“影片暗示了电视为满足观众的偷窥欲而成为最大的偷窥者，同时又培养了现实中无数隐藏的偷窥者。”因为这档节目收视率如此之高，并且随时随地都因为有人爆料而获得素材。