幸福——阿涅斯·瓦尔达访谈（节选）

(法国记者路易•塞甘在2018年对本片导演阿涅斯瓦尔达的访谈，节选了有关《幸福》的部分如下)

问：这部讲述你电影职业生涯的影片(《脸庞，村庄》)好比是摄影中的聚焦动作，将您自己的过往看清？

答：我不知道，或许吧。我总是想尽力展示我是如何对电影题材进行创作，也就是如何部署每部影片。例如，《五至七时的克莱奥》是一部拍摄实时实地的作品。《短岬村》的野心在于讲述两个互相交叉的故事，启发我的是威廉·福克纳的《野棕榈》（Palmiers sauvages）。《幸福》是颜色之作：红色调的野餐、黄色的车库……我喜欢那些均匀的色调。我甚至还使用了渐变的蓝色或者红色，这在那个时期是绝无仅有的。我们为何不能这么处理色彩呢？

问：同一时期在色彩上大做文章的影片是《瑟堡的雨伞》（Les Parapluies de Cherbourg），两部影片产生了类似的效果，一些非常阳光的、颜色艳丽的东西与巨大的悲伤感互相碰撞。

答：雅克和我一样喜欢绘画，这在《瑟堡的雨伞》中是显而易见的。我们一起看过许多画展，比如克莱因的画展。我们都喜欢对色彩进行加工。在《瑟堡的雨伞》中，这些颜色真是难为了布景师贝尔纳·埃文：在雨伞商店里，红色、粉色、橙色……混杂在《五至七时的克莱奥》海报一起。他的影片确实有着令人眼前一亮的色彩而又同时透露出伤感。刚开始，雅克给他的影片取名叫《不忠》（L’Infidélité）。

问：这也可以是《幸福》的片名。

答：是的，但这并非同样意义的不忠。《幸福》是人们可以追随欲望的乌托邦，主人公认为他的幸福可以翻倍。

问：《幸福》里有着欲望自由的乌托邦，还有向日葵朝着太阳转动的画面，它把背面留给别的东西。

答：啊，我从没意识到这个，但向日葵确实一直固执地朝着太阳。

问：让-克劳德·德鲁奥饰演的男主人公就有些类似这般。

答：这个想法很有意思。我特别想表现欲望是自然的，而我们所处的社会却将它压制，因为家庭是社会正常运行的基础。此外，我们应该怎么对待欲望呢？我并不支持出轨，其实我对此是反感的，只不过他是一个自私的普通人，他无法自制，直到被现实所打击。我还想表达的一个可怕的想法是，每一个人都是特别的，但却是可替代的。这个独一无二的女人，这个独一无二的男人，都是可以在家庭这个基本单位中被取代的。影片的结局有一些伤感，有一些苦甜交织。这是秋季，一个重组家庭的成员正在散步，男人却走开了，这再老套不过了！我在不二价连锁店给他们买了套头衫，不过这不是为了情节！这只是一种情绪……隐隐刺痛观众的心。

问：《幸福》中的声音处理非常重要。

答：这是现场收音的，混音时我们加入了莫扎特的乐曲。我计算了曲子的时间，将镜头长度拍得恰好。

（ 文/[法国] 路易·塞甘 译/曹 轶 ）